今年是普希金誕辰220周年，由柴可夫斯基根據(jù)普希金同名小說(shuō)改編的俄語(yǔ)歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》將于11日起在滬上演，為上海大劇院2019/2020演出季拉開(kāi)序幕。昨（8日）天，該劇導(dǎo)演亞歷山大·泰特爾，音樂(lè)總監(jiān)、指揮菲利克斯·克洛波夫與上海音樂(lè)學(xué)院教授、上海歌劇院首席指揮張國(guó)勇做客上海大劇院，以“從普希金到柴可夫斯基——從文字到音樂(lè)的轉(zhuǎn)換”為題展開(kāi)對(duì)談。
普希金1830年完成的小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》，被批評(píng)家別林斯基稱為“俄羅斯生活的百科全書(shū)和最富于人民性的作品”，作品成功塑造了貴族青年奧涅金這一俄羅斯文學(xué)中的“多余人”形象。
柴可夫斯基將其改編成歌劇時(shí)，不僅遵循原著人物性格，也十分注意挖掘普希金文字里蘊(yùn)藏的深厚詩(shī)意，尤其凸顯那些在他看來(lái)“能進(jìn)入人靈魂深處的東西”。
自1879年由柴可夫斯基執(zhí)棒首演以來(lái)，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》在世界各地不斷上演。此次來(lái)滬演出的是俄羅斯國(guó)立莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基與聶米羅維奇-丹欽科音樂(lè)劇院，在其“主場(chǎng)”，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》就演出了千余場(chǎng)，而該劇對(duì)于這座劇院還有更重大的意義：戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基曾創(chuàng)立一個(gè)培養(yǎng)年輕演員的學(xué)校，1922年該校演員演出的首部作品就是《葉甫蓋尼·奧涅金》，可以說(shuō)這部歌劇促成了這座劇院的誕生。
在19世紀(jì)俄羅斯經(jīng)典歌劇名錄中，根據(jù)普希金著作改編的作品幾乎占據(jù)半壁江山。亞歷山大·泰特爾介紹說(shuō)，這些作品中一類是根據(jù)神奇故事或歷史題材改編的“大”歌劇，另一類則是著重探索人物心理和性格的“室內(nèi)”劇，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》堪稱后者中的典范，因?yàn)閯≈幸魳?lè)不局限于為唱詞配樂(lè)，更試圖以自身交響性，來(lái)挖掘和闡釋劇本中意猶未盡的潛臺(tái)詞。正如柴可夫斯基常引用的那句海涅名言“言語(yǔ)停止的地方，就是音樂(lè)的開(kāi)始”，作曲結(jié)束后，柴可夫斯基還為作品發(fā)明了一個(gè)體裁的專稱“抒情場(chǎng)景集”。
菲利克斯·克洛波夫表示，今天不少劇場(chǎng)上演的《葉甫蓋尼·奧涅金》音樂(lè)經(jīng)過(guò)了改良，而根據(jù)柴可夫斯基最早的總譜，該劇音樂(lè)會(huì)更加綿長(zhǎng)和平靜。此次來(lái)滬演出的版本，將原汁原味呈現(xiàn)柴可夫斯基最初的想法：整出歌劇具有流動(dòng)的美感，不依靠刻意放大的音響來(lái)完成轉(zhuǎn)場(chǎng)。與音樂(lè)上的相對(duì)安靜、溫柔和簡(jiǎn)練呼應(yīng)，該版《葉甫蓋尼·奧涅金》舞臺(tái)布局簡(jiǎn)約，且劇情中有不少留白。“整部作品頗具象征性，缺乏瑣碎的生活場(chǎng)景，有些演員甚至沒(méi)有臺(tái)詞，這樣做是為了引導(dǎo)觀眾把更多注意力集中于主人公內(nèi)心，想其所想、憂其所憂，在劇中找到自己的影子。”亞歷山大·泰特爾說(shuō)。
“眼下有些歌劇，把大量資金放在燈光舞美和布景上，試圖以華麗的外在引起觀眾興奮。”在張國(guó)勇看來(lái)，歌劇不應(yīng)該只用來(lái)吸引人們眼球，勾起大家拍照和發(fā)“朋友圈”的欲望，優(yōu)秀的作品能夠引發(fā)聽(tīng)眾省思，展開(kāi)心靈的交響。（記者姜方）
轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)
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