《上海堡壘》鎖定暑期檔 中國科幻電影的春天到了嗎

     年初，一部票房逾46億元的《流浪地球》，開啟了關(guān)于“中國科幻電影元年”的討論?？v觀影視市場，科幻電影勢頭不減。硬科幻電影《上海堡壘》日前亮相上海國際電影節(jié)，將于暑期檔全球同步上映。此外，輕科幻題材《被光抓走的人》、陸川導(dǎo)演作品《749局》、鄧超導(dǎo)演新片《銀河補習(xí)班》紛紛打出“科幻牌”，計劃年內(nèi)上映；由劉慈欣擔(dān)任編劇的《末日拯救》也于近日宣布進入制作階段。

　　整體而言，中國市場當(dāng)下圍繞科幻電影的消費，無論是數(shù)量還是票房，都出現(xiàn)了逐步增長的趨勢。數(shù)據(jù)顯示，去年科幻電影票房占比已超過20%，數(shù)量增至30部左右；今年，含科幻標(biāo)簽的國產(chǎn)電影票房，預(yù)計占比將超過60%。國產(chǎn)科幻電影的春天到來了嗎？

　　最大弱項是電影工業(yè)體系

　　中國科幻電影的土壤正在逐步培育起來。作為重特效、視效的電影類型，科幻電影極度依賴電影工業(yè)體系的成熟，而這正是中國科幻電影所欠缺的。

　　《流浪地球》導(dǎo)演郭帆日前在金爵電影論壇上坦言，中國電影行業(yè)還處于工業(yè)化初級階段，與完善的電影工業(yè)存在很大差距。《流浪地球》的特效被譽為媲美好萊塢，但在極致的畫面美感背后，由于欠缺科幻電影制作經(jīng)驗，劇組走了不少彎路。“在工業(yè)化不足的時候，劇組是在‘拿人肉填補’。”這個觸目驚心的比喻非空穴來風(fēng)。拍攝太空戲份時需要吊威亞，對演員吳京來說本非難事，但吊威亞同時還要穿上六七十斤的衣服，再連續(xù)拍攝六七個小時，對技術(shù)支持提出了極高要求，“由于缺經(jīng)驗，最后導(dǎo)致演員腿部充血受傷”。在郭帆看來，科幻電影的最大弱項是工業(yè)化，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大的必經(jīng)之路，是構(gòu)建有效的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)體系。

　　即將于8月上映的《上海堡壘》改編自江南的同名小說，是國產(chǎn)電影首次將科幻與戰(zhàn)爭結(jié)合，呈現(xiàn)與外星文明的正面對抗。導(dǎo)演滕華濤說，科幻電影的技術(shù)實踐，尤其是特效層面，中國的整體實力還有很大提升空間，但最關(guān)鍵的不是技術(shù)本身，而是一套工業(yè)化體系的建立。“在全球技術(shù)背景下，純技術(shù)的差距并不大，人的差距可能更大。”好萊塢的技術(shù)人員實際上可被稱為創(chuàng)作人員，他們能用最先進的技術(shù)完成導(dǎo)演的想象，“我們可能是分裂的，有人懂技術(shù)但不了解創(chuàng)作；或完全憑想象創(chuàng)作但不懂技術(shù)”。

　　好消息是，國內(nèi)影視界正在有意識建立電影工業(yè)體系，從拍攝、制作、后期特效各個環(huán)節(jié)扶持、培育本土力量。國產(chǎn)科幻片《上海堡壘》擁有一個國際化的特效團隊，合作方來自美國、韓國、俄羅斯、英國等。“在后期特效這一塊，我們想讓中國的團隊開始熟悉流程、熟悉各國的公司，孵化和帶動一批中國本土的技術(shù)公司。”滕華濤說。

　　最需要找到的是中國故事

　　如果說中國科幻電影類型的成熟勢必仰賴于技術(shù)進步及電影工業(yè)體系的建立，那么，科幻電影的未來則有賴美學(xué)風(fēng)格的完善。

　　同樣是對《流浪地球》，曾執(zhí)導(dǎo)《獨立日》《哥斯拉》的羅蘭·艾默里奇不吝發(fā)出“驚艷”的贊嘆，“它是一部非常中國化的電影，它講一群人的故事，這是非常中國的元素和主題。”科幻，固然是關(guān)于太空、未來或其他任何事物的綺麗幻想，但唯有基于本民族文化元素的美學(xué)風(fēng)格，才是一部成熟的電影的標(biāo)識?！读骼说厍颉分猿晒?，不單單是因為完成度頗高的特效，更得益于中國故事的內(nèi)核。“在面臨大危機時，《流浪地球》選擇帶著家一起逃離，因為中國人的文化中，對土地有著很強烈的情感，這是我們的文化內(nèi)核。”郭帆說。

　　在“中國科幻電影元年”這一討論維度下，導(dǎo)演兼編劇張小北認(rèn)為，電影人必須去思考，什么是屬于中國科幻電影的原型故事。“在視覺上的確要追求全球化和現(xiàn)代化，但具體制作環(huán)節(jié)只是專業(yè)配合度的問題，真正的挑戰(zhàn)是找到適合中國科幻電影的敘事結(jié)構(gòu)，令本土觀眾有共鳴，塑造出令觀眾認(rèn)可的角色，樹立屬于中國的文化自信。”

　　轉(zhuǎn)自：上觀新聞

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