剛剛，第78屆戛納電影節(jié)落下帷幕。青年新銳導(dǎo)演顧曉剛執(zhí)導(dǎo)的長片處女作《春江水暖》成為戛納“影評人周”單元?jiǎng)?chuàng)立以來首部獲選為閉幕影片的華語電影。影片以一個(gè)大家族為背景，講述了母親在壽宴上突然中風(fēng)，而讓四個(gè)家庭面臨親情和生活考驗(yàn)的故事。導(dǎo)演以“春夏秋冬”四季交替的時(shí)間線索來敘事，以傳統(tǒng)繪畫的視角展開講述，以富春江畔為背景，繪制出了一幅中國長卷畫。
近日，新京報(bào)記者獨(dú)家專訪了《春江水暖》導(dǎo)演顧曉剛，他為觀眾揭曉關(guān)于影片創(chuàng)作的幕后故事。據(jù)悉，該影片將在各大電影節(jié)展映，之后會登陸國內(nèi)院線。
【故事】家庭群像參考《悲情城市》等
最初，顧曉剛想拍一部電影紀(jì)念父母開飯店、拆遷、退休的這段時(shí)光，但當(dāng)他開始寫劇本的時(shí)候，城市變化給顧曉剛帶來很大沖擊，“覺得可以去構(gòu)建一個(gè)城市版圖，去呈現(xiàn)一個(gè)城市的時(shí)代特征。”在這個(gè)想法的基礎(chǔ)上，他架構(gòu)出一個(gè)家族故事，在編寫中牽扯到家族的核心——親情和利益。他在一個(gè)大家庭中構(gòu)建了四個(gè)兄弟，老大有導(dǎo)演父母的影子，和妻子經(jīng)營一家餐館；老二是一個(gè)漁民；老三整日游手好閑，沉迷賭博；老四是一個(gè)拆遷工人，生活中就像個(gè)長不大的孩子。
顧曉剛坦言，自己拿了一些優(yōu)秀的家庭片作為參考，“侯孝賢的《悲情城市》中也是四個(gè)兄弟，小津安二郎的《東京物語》和楊德昌的《一一》也是有幾個(gè)兒女組成的家庭群像。”
《春江水暖》在敘事上獨(dú)辟蹊徑，用“春夏秋冬”四季交替來表現(xiàn)時(shí)間的流動。顧曉剛曾擔(dān)心這種敘事方式會將故事拍成四個(gè)篇章的短片合集，最后他從每一個(gè)季節(jié)展開一個(gè)新的視角，但它不影響主劇情的推進(jìn)，“在這個(gè)過程中產(chǎn)生了敘事留白，反而能讓觀眾自己去補(bǔ)充這些情感的部分。”
【拍攝】長鏡頭拍了“兩年”，演員差點(diǎn)出意外
為了體現(xiàn)出電影長卷美學(xué)的概念，顧曉剛在片中設(shè)計(jì)了一段長達(dá)12分鐘的長鏡頭。這個(gè)長鏡頭是夏季敘事中的一個(gè)段落，男孩跳到倚靠鸛山的富春江里游泳，上岸后與女友在江岸邊走邊聊。而在冬季的敘事段落中，一家人在白雪覆蓋的鸛山上游玩，相當(dāng)于導(dǎo)演將這座山的左右兩邊都完整描繪了一遍，“以游泳結(jié)束后的那個(gè)亭子為參照物，左邊是冬天那段，右邊是夏天那段，合在一起就是一幅山水長卷圖。”
顧曉剛表示，第一年已經(jīng)拍攝了一條很不錯(cuò)的段落，但他還想期待有更好的出現(xiàn)。果然，第二年拍攝的時(shí)候，在男孩游泳中途，岸邊有位老人牽著兩條狗在江邊戲水，“之前為了加強(qiáng)一些節(jié)奏變化設(shè)計(jì)過狗的調(diào)度，但是那兩條狗的調(diào)度是偶然出現(xiàn)的，拍完之后感覺像在時(shí)間中撈起了一瓢，把時(shí)光萃取出來一段，感覺那時(shí)的風(fēng)和自然生命都在里面了。”
這個(gè)長鏡頭的拍攝難度很大，除了耗時(shí)間外，還有演員的安全問題。每次拍攝劇組工作人員都提心吊膽，擔(dān)心江底會有無數(shù)漩渦暗涌。2017年夏季拍攝的時(shí)候，演員差點(diǎn)出現(xiàn)危險(xiǎn)，不小心被卷進(jìn)漩渦里，20秒之后才游出來。
■細(xì)節(jié)
開場壽宴群演本色出演
“影片開場，四個(gè)兒子為母親在飯店辦壽宴那場戲，是整部電影最費(fèi)勁，也最費(fèi)成本的一場戲”，顧曉剛表示，電影開場戲演員眾多，既要交代清楚人物關(guān)系，又要讓演員在各自的表演上配合精準(zhǔn)，確實(shí)難度很大。
對于顧曉剛來說，這場戲最重要的是營造出真實(shí)的情境。他參考了楊德昌《一一》開場的婚禮戲，在群演的選擇上也參照了楊導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)，找的都是與角色本身的職業(yè)或者身份相近的人，“會根據(jù)老人的家庭或者是階層關(guān)系去想象，都是同階層的人。另外，開飯店可能會涉及一些體制內(nèi)的人，那我們會找一些這樣的人，搭配每一桌。”在敘事和技法上，導(dǎo)演學(xué)習(xí)了《教父》中婚禮那場群戲，完成每一個(gè)角色的建立和敘事上的交代。
因?yàn)檫@些群演從來沒演過戲，顧曉剛對他們進(jìn)行了短期培訓(xùn)，提醒他們不要穿幫。為了營造出很燥熱的感覺，顧曉剛還設(shè)置了停電這一細(xì)節(jié)，把現(xiàn)場的空調(diào)停了，出來效果很好。
為了呈現(xiàn)出真實(shí)的氣氛，導(dǎo)演在一些技術(shù)層面做了犧牲。在壽宴拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演請樂隊(duì)同期聲出演，“這對錄音師是個(gè)巨大的考驗(yàn)，因?yàn)楹笃谠诩糨嬌喜惶菀?，會造成聲音的斷裂，但是如果沒有樂隊(duì)參與，大家就會覺得我們在演戲。”
繪畫風(fēng)格，字幕在畫面右側(cè)
顧曉剛的故事構(gòu)思也以一種繪畫的視角展開，“這部電影不僅是一部故事片，我們還把它當(dāng)成一部中國長卷畫看待。”電影中的空間感、時(shí)代感、景觀感都是基于繪畫的角度去思考，“為什么片名和所有的字幕都在畫面右邊，因?yàn)檫@些字都成了畫卷上的題跋，不會打擾到畫面。”
生活在富春江邊的顧曉剛，從小就聽說類似“家鄉(xiāng)三寶”的說法，比如《富春山居圖》、郁達(dá)夫、黃公望等歷史文化與名人。在開始創(chuàng)作劇本時(shí)，顧曉剛就思考如何用一種獨(dú)特的電影語言去呈現(xiàn)這個(gè)故事。顧曉剛是美術(shù)生，他結(jié)合家鄉(xiāng)的歷史文化背景，想到了用傳統(tǒng)繪畫的方式與電影進(jìn)行融合。
除此之外，顧曉剛還有一個(gè)更具野心的設(shè)計(jì)，他想創(chuàng)作出“千里江山圖”的三部曲長卷電影，《春江水暖》是卷一。導(dǎo)演在卷一中已經(jīng)埋下了卷二、卷三的概念主題。卷一在開頭寫了富春江流入錢塘江，最后匯入東海，是以在江上的視角進(jìn)行移動，卷一中的部分角色也會在卷二、卷三中出現(xiàn)，但因?yàn)閾Q了新的城市空間，每一卷的故事彼此獨(dú)立。整個(gè)故事仍然偏向家庭，探討的不僅是家庭和孝道的呈現(xiàn)，還有關(guān)于中國美學(xué)時(shí)空的無限延展。
■音樂
選用10首竇唯作品
在寫劇本階段，顧曉剛從歌手竇唯的音樂中受到很多啟發(fā)。比如，結(jié)尾出字幕的那個(gè)鏡頭是聽了竇唯的《溪夜》而拍的，想象一家人在江邊洗澡的溫馨畫面，“每到夏天人們都會到江邊洗澡游泳，那個(gè)記憶在我的成長中會出現(xiàn)，算是城市生活的一部分。”還有，冬天的長鏡頭段落也是聽了《東游記》而想到的。
顧曉剛認(rèn)為，電影以繪畫為載體表現(xiàn)中國文人幾千年來的價(jià)值觀和審美，而竇唯在音樂領(lǐng)域傳達(dá)著同樣的內(nèi)涵，畫面和音樂可能會在創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生共鳴。竇唯看過影片之后答應(yīng)試一試，針對這部電影的音樂制作與顧曉剛交流了半年時(shí)間。
顧曉剛說，竇唯在《春江水暖》中擔(dān)任音樂監(jiān)制一職，“一直在設(shè)計(jì)選曲，整個(gè)影片中有將近10首他的曲子。不是光選上就好了，還需要修，因?yàn)橛泻芏喑鋈朦c(diǎn)要處理，他對聲音上也會有自己的建議和想法。”
新京報(bào)記者滕朝
轉(zhuǎn)自：新京報(bào)
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