母親節(jié)前夕，印度電影《一個母親的復仇》震撼上映。電影講述的是一個母親在女兒遭遇強奸，而罪犯卻被無罪釋放后，開啟了一場驚險的復仇之戰(zhàn)，以極具戲劇性的故事詮釋了母愛的真諦。影片由拉維·德耶瓦爾導演，希里黛玉、阿克夏耶·坎納、薩佳·阿里主演，雖沒有《調音師》那般爆紅，但也有其觀影價值。
作為一部犯罪類型的電影，情節(jié)的設置上難免會涉及暴力血腥的場景。影片中艾莉亞在商務車內被強奸的橋段，導演做了很機智的處理。自上而下的小遠景，一輛黑色的商務車在沉寂的深夜里只身在路上一直跑著，配上怪異的背景音樂，給予了觀眾足夠的想象空間。這種沒有畫面的想象比有畫面的直觀感受更有沖擊力，同時也更加凸顯了艾莉亞作為受害者的弱小和無助。全程沒有一個強奸的畫面，卻把強奸的可怖氛圍營造得十分深刻。
除了鏡頭的運用，演員希里黛玉的演技也是可圈可點的。希里黛玉在電影中飾演戴維琪，是艾莉亞的繼母。不管是作為后媽想要表現出關愛又被拒絕的無奈，還是被警察揭穿時，故作鎮(zhèn)定中的一絲緊張，希里黛玉的動作情緒都拿捏得很到位。遺憾的是，該電影在中國上映的時候，希里黛玉已不在人世。她于2018年2月24日意外去世，《一個母親的復仇》是她生命中的倒數第二部電影作品。希里黛玉在印度的地位很高，一生獲得過諸多贊譽，被稱為“寶萊塢最后的女皇”。
雖然有好鏡頭和好演員加持，但《一個母親的復仇》在中國并沒有成為爆款。究其原因，大部分在于情節(jié)上。一方面，“為子復仇”的題材并不新鮮，《以女兒的名義》中，一個父親堅持30年傾盡所有只為給女兒討回一個公道；《媽媽別哭》中，媽媽得知女兒因為被男學生們強暴而自殺后為女兒報復；《公正社會》中，一位母親為替遭遇“性侵犯”的10歲女兒報仇……另一方面，《一個母親的復仇》盡管打破了印度電影載歌載舞的慣例，但是劇情節(jié)奏有些拖沓，復仇橋段稍顯浮夸，因此很難在同期上映的電影中脫穎而出。
但有一點不可否認，《一個母親的復仇》深刻反映了印度社會的現狀。“正義到不了的地方還有母親。”這個句子意味深長，是整部電影的核心所在。正義到不了的地方是哪兒？在強奸艾莉亞的4名罪犯被法庭無罪釋放的時候，戴維琪絕望地對警察說：“這個國家，可以僥幸逃脫強奸罪，卻不能打一個強奸犯耳光。”在印度，每3分鐘就發(fā)生一起針對女性的暴力犯罪，每22分鐘就會發(fā)生一起強奸案。相關的統(tǒng)計數據顯示，從1971年到2012年，印度國內強奸案的數量增長了8.7倍。
這些冰冷的數據都是印度赤裸裸的現實，《一個母親的復仇》正是由其中一個真實故事改編的。2012年12月，印度一名女大學生在新德里一輛“黑公交”上慘遭6名歹徒輪奸，不幸的是，女生沒能像電影中的艾莉亞一樣活下來。該案件震驚印度全國，點燃了民眾的怒火，多地區(qū)掀起大規(guī)模的反性暴力游行。在社會大眾的強壓之下，印度法律很快就給予了案件的審理和判決。然而更多的性侵案件被長期擱置，沒有得到及時解決。
回到電影，影片最后艾莉亞目睹了戴維琪開槍殺死了侵犯自己的最后一個歹徒，也知道了是戴維琪一直在為自己瘋狂地復仇，母女倆僵硬的關系打破。電影到這里戛然而止，沒有繼續(xù)講述戴維琪最后是否被警察檢舉入獄。從法律上講，殺人都是有罪的，終將被繩之以法，這樣才能更好地引導大眾。但在印度社會大環(huán)境下，相關法律的含糊也使是非對錯變得模糊。筆者認為，電影最后沒有評判戴維琪的對錯，這或許正是對印度社會現狀的一種控訴。
轉自：中國新聞出版廣電報
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