現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作如何才能羽翼豐滿

　　《初心》海報 資料圖片

　　《莫斯科行動》海報 資料圖片

　　“文章合為時而著，歌詩合為事而作”?，F(xiàn)實主義一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。改革開放40年來，現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作是一根貫穿始終的紅線。以表現(xiàn)時代、直面生活的現(xiàn)實主義精神，書寫著每一個歷史階段獨具特色的“中國故事”，也贏得了屬于自身和電視劇史的輝煌榮光。其在創(chuàng)作上經(jīng)歷的曲折、呈現(xiàn)的癥結也為今天提供著可資借鑒的啟示。新時代文藝創(chuàng)作的整體環(huán)境，因堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導向獲得了很大改觀?，F(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作在媒介融合業(yè)態(tài)的眾聲喧嘩中表現(xiàn)出強勢回歸的姿態(tài)，取得了可喜的成績。

　　當下的現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作，首推表現(xiàn)中國城鄉(xiāng)改革大潮的作品，它們承繼了上世紀八九十年代改革題材劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，如《雞毛飛上天》等。以先進人物為原型創(chuàng)作的紀實題材劇如《黃大年》《初心》《太行赤子》都以“深扎”精神、樸實無華取勝，向觀眾展現(xiàn)了主旋律創(chuàng)作的新意及其豐富性?，F(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作的強勢回歸，也是適應受眾需求、自我調(diào)整的必需，這一點突出表現(xiàn)在涉案劇及其子類型的開拓上。如刑偵題材劇《湄公河大案》《莫斯科行動》《獵毒人》等；法治題材劇《小鎮(zhèn)大法官》《陽光下的法庭》等，以法官的工作和生活為表現(xiàn)重心，對現(xiàn)代法制精神與人文情懷的表現(xiàn)，使其格局更為恢宏高遠，大大拓寬了劇集的思想性與現(xiàn)實主義追求。而近年來，家庭倫理劇、都市情感劇緊扣社會熱點，也出現(xiàn)了一批上乘之作，如《情滿四合院》《美好生活》等，在藝術風格上多以時尚現(xiàn)代為主，又不乏京腔京韻的傳統(tǒng)審美追求，帶有很濃郁的日常現(xiàn)實主義色彩。新時代現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作在敘事藝術、影像質量、表演水準、藝術風格上都實現(xiàn)了跨越式進步。在典型人物塑造之外，成長型人物、“尖形人物”等大量出現(xiàn)，這些人物類型有著各自的審美價值。但性格特質最為豐富的還是典型人物形象，它是現(xiàn)實主義藝術的重要追求與表現(xiàn)。

　　然而，當下現(xiàn)實題材創(chuàng)作包括某些現(xiàn)實主義電視劇作品也存在一些不足，如對生活開掘不深，藝術真實缺失，回避現(xiàn)實問題，人物形象缺乏藝術概括力、文化價值取向及美學觀念等癥結。同時，現(xiàn)實主義創(chuàng)作也無法脫離當下的融媒環(huán)境，流行審美趣味、文化價值觀等構成的挑戰(zhàn)與壓力。首先是在題材拓寬的同時，精神內(nèi)涵卻日益稀薄，在不同題材類型中都存在以情感表現(xiàn)填充或置換社會現(xiàn)象的問題。如《親愛的翻譯官》《談判官》《獵場》等“時尚職場劇”所展現(xiàn)的職場與真實職場存在隔膜；國產(chǎn)醫(yī)療劇以貼近百姓生活的故事內(nèi)容以及關乎生存、死亡、生命意義的主題而引發(fā)觀眾共鳴，但過于偏重情感表現(xiàn)或醫(yī)生的“情感創(chuàng)痛記憶”，則淡化了醫(yī)療劇本應具有的職業(yè)倫理思考及社會意義，與比較純粹成熟的醫(yī)療劇尚存在距離。都市情感劇向來扣緊社會熱點話題，表現(xiàn)出直面現(xiàn)實、揭示生活的努力，但卻總是將社會問題置換為情感糾葛，限制了作品的思想格局。如《虎媽貓爸》《小別離》都試圖探討當下的教育問題，卻因劇情中存在過多的情感糾葛而阻斷了對教育的憂思?！段业那鞍肷贰杜粡姶筇觳蝗荨穼ε元毩⒑团跃癯砷L的表現(xiàn)也都因熱衷表現(xiàn)三角戀及霸道總裁的呵護，而遺憾地淺嘗輒止。此外，亟待提升的還有創(chuàng)作中的藝術真實性。如果說細節(jié)不真實還是藝術功力不足的表現(xiàn)，那么，“作品局部真實卻整體失真”等問題，就不只是藝術功力的問題，它損害的是“揭示真實”的審美價值與藝術功能。值得關注的還有，現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作中典型人物形象較少，人物符號化、定型化、泛偶像化等問題?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作不是對生活的同格化描摹，它需要對現(xiàn)實進行提煉和概括，需要塑造一批緊扣時代發(fā)展、生動鮮活且具有說服力的典型人物形象。最后，現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作的美學觀、價值觀，與以網(wǎng)文IP為基礎的流行價值認知及審美趣味之間存在較大沖突。許多作品雖然影調(diào)唯美，但卻缺乏真實的質感之美；在價值觀上過度迎合年輕觀眾的流行認知，如“顏即正義”的感官崇拜、金錢權力迷戀、女性獨立意識退化、耽于夢想、缺乏理想等。只有少量作品如《匆匆那年》《最好的我們》《春風十里不如你》《如果蝸牛有愛情》《一起同過窗》有著較強的生活實感，整體上亟待調(diào)整與糾偏，以全面提升青春故事現(xiàn)實表達的文化品位與思想格局。

　　偉大的時代呼喚偉大的作品，現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作需不斷克服、超越不足，提升藝術原創(chuàng)力，堅守深化現(xiàn)實主義精神，方能創(chuàng)作更多現(xiàn)實主義精品力作。（作者：戴清，系中國傳媒大學戲劇影視學院教授）

　　原標題：現(xiàn)實主義創(chuàng)作如何才能羽翼豐滿

　　轉自：光明日報


 

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