深入現(xiàn)實(shí)一甲子，從不缺直抵人心好作品

　　1958年6月15日，中國(guó)第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)（央視前身）實(shí)驗(yàn)廣播一個(gè)半月后，第一部“中國(guó)制造”的電視劇完成從拍攝到播出的全過(guò)程。這部黑白電視劇的名字叫《一口菜餅子》，全長(zhǎng)僅20分鐘。受當(dāng)時(shí)直播和技術(shù)條件限制，這部具有國(guó)劇“開(kāi)山之作”意義的電視劇最終沒(méi)有保存下來(lái)，但它成為中國(guó)電視劇實(shí)實(shí)在在的起點(diǎn)。

　　今年6月，第24屆上海電視節(jié)盛大開(kāi)幕，也迎來(lái)了中國(guó)電視劇誕生60周年紀(jì)念日。60年來(lái)，尤其是改革開(kāi)放40年來(lái)，中國(guó)電視劇從無(wú)到有，從蹣跚學(xué)步到快速發(fā)展，在成為人民群眾精神食糧的同時(shí)，更是憑借一以貫之的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，成為時(shí)代發(fā)展的見(jiàn)證者。

　　現(xiàn)實(shí)主義基因深植中國(guó)電視劇

　　根據(jù)同名短篇小說(shuō)改編的《一口菜餅子》，講的是一個(gè)憶苦思甜的故事。—位承受生活重壓的母親，為救女兒省下僅有的一口菜餅子，最后死在舊社會(huì)的饑寒交迫中。作為新中國(guó)第一部電視劇，《一口菜餅子》也拉開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電視劇的序幕。

　　《一口菜餅子》之后，歌頌醫(yī)療戰(zhàn)線全力搶救因保護(hù)國(guó)家財(cái)產(chǎn)被燒傷的上海先進(jìn)工人事跡的《黨救活了他》在同年9月播出。該劇的導(dǎo)演之一王扶林，也正是后來(lái)87版電視劇《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演。上海是繼北京之后最早生產(chǎn)電視劇的中國(guó)城市。上海的第一部電視劇《紅色的火焰》在1958年11月12日播出，電視劇反映了上海工人的先進(jìn)事跡。1966年，根據(jù)穆青報(bào)告文學(xué)改編的電視劇《焦裕祿》，由中央廣播電視劇團(tuán)和哈爾濱臺(tái)先后播出。

　　用今天的眼光看，這些電視劇的故事實(shí)在太短，內(nèi)容比較單調(diào)，形式也像舞臺(tái)劇直播。文字資料清楚地記錄了《一口菜餅子》拍攝播出的全過(guò)程：“兩間普通辦公室稍加改裝建成的臨時(shí)演播室里，只有一個(gè)破窩棚和幾件簡(jiǎn)單用品作為布景和道具，燈光、音響設(shè)備都是因陋就簡(jiǎn)架設(shè)的。開(kāi)演信號(hào)一發(fā)出，所有在場(chǎng)的人都全神貫注投入工作。三臺(tái)臺(tái)式攝像機(jī)不僅笨重，而且沒(méi)有變焦鏡頭。根據(jù)劇情的需要和事先設(shè)計(jì)好的鏡頭順序，攝像員分批拉著機(jī)器在有限的場(chǎng)地里不停移動(dòng)位置。既要趕時(shí)間，又不能互相妨礙，還要根據(jù)鏡別不時(shí)更換鏡頭……”

　　即便是1966年的《焦裕祿》，距離《一口菜餅子》　的誕生已經(jīng)時(shí)隔8年，盡管時(shí)長(zhǎng)達(dá)到1小時(shí)40分鐘，但還是不得不分成兩批主創(chuàng)、主演，按照舞臺(tái)劇的方式直播完成。

　　無(wú)論如何，中國(guó)電視劇第一步已大膽邁出。在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這一階段的電視劇整體缺乏現(xiàn)實(shí)批判性，但都在努力靠近現(xiàn)實(shí)。尤為閃光的是，這些早期的電視劇也因此奠定了中國(guó)電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義基因。

　　中國(guó)電視劇成為時(shí)代的記錄者

　　中國(guó)電視劇發(fā)展大步流星，始于改革開(kāi)放。

　　浙江大學(xué)新聞系主任、教授沈愛(ài)國(guó)認(rèn)為：“中國(guó)電視劇迎來(lái)真正發(fā)展，主要在改革開(kāi)放后。電視劇的觀眾，會(huì)受到家庭有沒(méi)有電視機(jī)這一媒介的客觀限制。而改革開(kāi)放前，中國(guó)絕大部分家庭都還沒(méi)有買(mǎi)電視機(jī)的經(jīng)濟(jì)能力。”

　　借著改革開(kāi)放的東風(fēng)，上世紀(jì)80年代成為中國(guó)電視劇創(chuàng)作的第一個(gè)高峰。1980年，9集電視劇《敵營(yíng)十八年》成為中國(guó)首部電視連續(xù)劇。次年，連續(xù)劇《蝦球傳》紅遍大江南北。隨后，《蹉跎歲月》《四世同堂》《末代皇帝》《便衣警察》《烏龍山剿匪記》《紅樓夢(mèng)》《西游記》　等，部部引起轟動(dòng)。

　　1990年的長(zhǎng)篇室內(nèi)劇《渴望》，開(kāi)創(chuàng)了真正意義上的中國(guó)長(zhǎng)篇電視情節(jié)劇的歷史，也成了當(dāng)時(shí)的“現(xiàn)象級(jí)”劇作。許多老觀眾至今還能回想起《渴望》播出時(shí)的情景：“1990年，《渴望》播出，那年的媒體用了一句并不十分準(zhǔn)確的成語(yǔ)——‘萬(wàn)人空巷’來(lái)表述，但那種趕回家去看、次日辦公室熱議的盛況卻是真真切切的。后來(lái)的　《圍城》《編輯部的故事》《北京人在紐約》也差不多是這個(gè)盛況。”

　　《渴望》被稱(chēng)為中國(guó)電視劇發(fā)展的歷史性轉(zhuǎn)折的里程碑，它開(kāi)創(chuàng)性地以寫(xiě)實(shí)的視角直面社會(huì)大時(shí)代的起伏，講述幾個(gè)年輕人復(fù)雜的愛(ài)情經(jīng)歷，揭示了人們對(duì)愛(ài)情、親情、友情以及美好生活的渴望，也向中國(guó)觀眾第一次展示了中國(guó)電視劇“真實(shí)”的力量。

　　《渴望》之后，上世紀(jì)90年代，陸續(xù)出現(xiàn)了《愛(ài)你沒(méi)商量》《皇城根兒》《京都紀(jì)事》《我愛(ài)我家》《東邊日出西邊雨》《英雄無(wú)悔》《孽債》《牽手》《兒女情長(zhǎng)》等一系列現(xiàn)實(shí)題材情節(jié)劇。

　　6月12日，上海電視節(jié)《中國(guó)電視劇60年大系》系列叢書(shū)發(fā)布會(huì)上，曾在《兒女情長(zhǎng)》里擔(dān)綱主演的奚美娟感慨：“中國(guó)電視劇誕生60年，一個(gè)甲子走過(guò)的歷程更像簡(jiǎn)縮版的中國(guó)現(xiàn)代簡(jiǎn)史，電視劇作為快速反映生活的影視形式，不曾缺位。”

　　現(xiàn)實(shí)主義探索走向深化和細(xì)化

　　進(jìn)入新世紀(jì)，國(guó)產(chǎn)電視劇對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的探索走向深化和細(xì)化，現(xiàn)實(shí)主義電視劇在數(shù)量上迎來(lái)井噴期，也迎來(lái)品質(zhì)時(shí)代。

　　2002年，一部《激情燃燒的歲月》引發(fā)國(guó)人對(duì)崢嶸歲月的集體回憶。2005年，《亮劍》　引爆一批軍旅劇熱。兩年后，一部幾乎沒(méi)有任何知名演員主演的《士兵突擊》，又從一堆軍旅類(lèi)型劇中脫穎而出，也開(kāi)創(chuàng)了一種全新的現(xiàn)實(shí)主義軍旅劇審美。

　　與此同時(shí)，曾經(jīng)以“婆婆媽媽”為主的家庭倫理劇也愈來(lái)愈見(jiàn)品質(zhì)效應(yīng)，如《金婚》《媳婦的美好時(shí)代》等。2006年起，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列劇，通過(guò)幾對(duì)年輕人的愛(ài)情生活、創(chuàng)業(yè)故事，多角度展現(xiàn)了一幅當(dāng)代農(nóng)村青年的愛(ài)情生活畫(huà)卷。

　　隨之而來(lái)，每一年的上海電視節(jié)上，不少現(xiàn)實(shí)主義佳作也眾望所歸摘得“白玉蘭獎(jiǎng)”。去年的上海電視節(jié)，現(xiàn)實(shí)主義題材作品成為大贏家，演員張譯、殷桃憑借《雞毛飛上天》分獲最佳男、女主角獎(jiǎng)，《好家伙》獲得最佳電視劇獎(jiǎng)。

　　今年，入圍上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇的10部作品中，現(xiàn)實(shí)主義題材劇就占了7席，包括《白鹿原》《和平飯店》《急診科醫(yī)生》《美好生活》《情滿(mǎn)四合院》《生逢?duì)N爛的日子》《我的前半生》。

　　而2018年也被不少電視劇業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)之為“現(xiàn)實(shí)題材年”。在上半年電視劇的播出比例上，現(xiàn)實(shí)題材影視劇取得了壓倒性勝利。在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，一方面，政策的大力引導(dǎo)推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)題材影視劇創(chuàng)作的繁榮；另一方面，現(xiàn)實(shí)主義作品背后溫暖人心的力量是其井噴的根本原因。

　　曾創(chuàng)制過(guò)　《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》《金婚》　等作品的著名導(dǎo)演鄭曉龍說(shuō)：“好的作品不在膚淺的表面，而應(yīng)從生活細(xì)微的紋理處去尋，必得深入現(xiàn)實(shí)的臟腑才能覓得妙處。慢下來(lái)，深一點(diǎn)，方能打動(dòng)人心。”（李君娜）

　　原標(biāo)題：深入現(xiàn)實(shí)一甲子，從不缺直抵人心好作品

　　轉(zhuǎn)自：解放日?qǐng)?bào)


 

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