市場破冰見暖 中國紀錄片“院線時代”到來了嗎？

　　“作為一匹市場黑馬，《二十二》取得全球紀錄片票房冠軍，這說明中國紀錄片院線時代已然來臨，中國電影市場擁有足夠空間接納紀錄片。”北京師范大學紀錄片中心日前發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展研究報告2018》指出，2017年，國產(chǎn)紀錄片產(chǎn)量大幅度增長，營利能力顯著提升，國產(chǎn)紀錄片市場逐漸破冰見暖。

　　從這本被業(yè)界稱為“藍皮書”的報告中，國產(chǎn)紀錄片再一次傳遞出利好的消息。

　　“對比近幾年的數(shù)據(jù)，會發(fā)現(xiàn)中國紀錄電影發(fā)展正在提速，2017年迎來拐點。”《中國紀錄片發(fā)展研究報告2018》主編、北京師范大學紀錄片中心主任張同道教授說，2009年，《牛鈴之聲》敲開了韓國電影院大門，2013年，《看見臺灣》敲開了臺灣電影院大門，“我一直期待一部國產(chǎn)紀錄片在影院證明自己的實力，我堅信中國電影銀幕留有容納紀錄片的空間。《二十二》證明了這一點。”

　　相關報告數(shù)據(jù)顯示，2012年，國產(chǎn)紀錄片進入院線市場的僅有兩部，合計票房130萬元，而當年的國產(chǎn)影片院線票房總數(shù)為170億元。

　　而5年后的2017年，10部進入院線公映的紀錄片總票房累計收獲2.63億元，《二十二》獨攬1.7億元，創(chuàng)下中國紀錄電影票房新紀錄，成為中國電影史上第一部票房破億的紀錄片，《地球：神奇的一天》《重返·狼群》分別以4778萬元、3300萬元位居年度中國紀錄片票房榜的第二和第三。同一年出現(xiàn)3部票房超過3000萬元的紀錄電影，這在中國電影史上還是第一次。

　　《中國紀錄片發(fā)展研究報告2018》稱，2017年的國產(chǎn)紀錄片產(chǎn)量創(chuàng)下了近10年來的歷史新高，獲得公映許可證的總量較前一年增長51.7%。而根據(jù)2017年度在原國家廣電總局備案的紀錄片項目數(shù)量來看，2018年的產(chǎn)量將迎來更大幅度的增長。至2017年，紀錄片票房總量已連續(xù)5年不斷上升，《二十二》的爆發(fā)更是直接拉升了紀錄片的社會關注度。

　　以1.7億元的票房開啟中國紀錄片院線時代的《二十二》，是80后導演郭柯拍攝的一部低成本、小制作的紀錄片。作為中國首部獲得公映許可的慰安婦題材紀錄片，片中22位慰安婦都已進入耄耋之年，這些影像具有不可復制的歷史價值，這個話題留有足夠的歷史、文化和人性空間。“按照紀錄片的傳統(tǒng)套路，可能會在電影節(jié)上贏得一些獎項，在學術空間舉行一些觀摩放映，然而，《二十二》卻實現(xiàn)了票房奇跡，并成為焦點話題，可見，紀錄片的院線空間是存在的，但如何到達觀眾是需要認真思考的問題。”張同道說。

　　近年來，隨著政策的支持和商業(yè)運作的不斷嘗試，雖然紀錄片逐漸帶動起中國觀眾的視聽胃口，觀眾群體在逐年擴大，但對大多數(shù)中國觀眾來說，紀錄片仍被視為屬于在電視上觀看的免費資源，這也是一些口碑頗高的紀錄片進入院線卻票房低迷的重要原因。

　　事實上，一直以來影院系統(tǒng)習慣采取粗放式經(jīng)營，把有限的資源都給了更有娛樂性的商業(yè)大片，紀錄片即使千辛萬苦擠進院線，“影院一日游”或極低排片率的尷尬也屢見不鮮。因此業(yè)界有人認為，以最近的幾部片子斷言“紀錄片的春天來了”或許為時尚早，這并不能說明所有的紀錄片都會賺錢，《二十二》的紀錄片屬性其實也并非是其表現(xiàn)出色的原因，創(chuàng)作題材如何能夠引發(fā)社會的集體關注或許才是下一步大家應當思考的問題。

　　院線能否拯救紀錄片？近年來業(yè)界聲音不斷，但頗有共識的是，機遇與挑戰(zhàn)并存是紀錄片院線化當前面臨的現(xiàn)狀。

　　就在大多數(shù)紀錄片落寞走上國內(nèi)院線的時候，國際電影市場上的很多紀錄片卻是座無虛席，人們排著長隊前去觀看。2014年年底，韓國的紀錄電影《親愛的，不要跨過那條江》成為韓國有史以來商業(yè)上最成功的獨立電影，甚至超越了同期上映的好萊塢商業(yè)片；而在美國，每年約有百余部紀錄電影在院線放映。相比之下，國產(chǎn)紀錄電影的市場之路還很長。

　　“誰將是下一部《二十二》？答案誰也不知道。對于具體作品來說，不確定性和隨機性依然大于必然性。”張同道說，但《二十二》對整個紀錄電影行業(yè)的拉動作用是毫無疑問的，它將開啟“后《二十二》時代”的大幕。（吳曉東）

　　原標題：中國紀錄片“院線時代”到來了嗎

　　轉(zhuǎn)自：中國青年報


 

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