中外電影合作文化內(nèi)核不可或缺 要誠懇地講故事

　　指向全球的影視作品是否存在成功的固定公式？中外合作拍攝影片的真正意義是什么？如何做到口碑票房都買賬？作為第八屆北京電影節(jié)的重量級論壇之一，4月16日舉辦的“中外電影合作論壇”將話題聚焦在合拍電影如何兼顧更大市場，以及跨文化的聯(lián)合創(chuàng)作如何進(jìn)行上。

　　當(dāng)天，華誼兄弟傳媒集團(tuán)CEO王中磊、美國索尼哥倫比亞國際發(fā)行總經(jīng)理史蒂芬·奧戴爾、《虎膽龍威2》的導(dǎo)演雷尼·哈林等6位來自中國、美國、歐洲，身份涵蓋出品人、制片人、導(dǎo)演的業(yè)內(nèi)人士，分享了他們對于合拍影片的看法與期待。

　　誠懇地講故事

　　中國電影市場的迅速發(fā)展一度催生了大批合拍片誕生。根據(jù)原國家新聞出版廣電總局公布的備案公示，2017年上半年備案的1374部影片中合拍片僅有39部，同比下降17.02%。

　　究其原因，大眾對于合拍作品沒有了最初的刺激和新鮮感是一方面，很多影片單純?yōu)榱擞鲜袌龆尤胫袊巧⒉粫玫接^眾的認(rèn)可，“生拉硬湊”的合拍片還會起到適得其反的效果。

　　美國導(dǎo)演雷尼·哈林已在中國發(fā)展4年多，曾在中國拍攝了《絕地逃亡》等片的他表示，不少好萊塢的電影人看到中國電影市場迅速發(fā)展，一心想來“淘金”，將自己的電影“修修補(bǔ)補(bǔ)”后號稱是合拍片，但這種合拍片在上映后反響寥寥。雷尼認(rèn)為，想在合拍片中跨越文化差異，創(chuàng)作者應(yīng)充分了解觀眾熟悉和期待的內(nèi)容，“誠懇地講一個你想講的故事，使用一些可以喚起共鳴的話題，啟用一批合適的演技派演員”。

　　曾執(zhí)導(dǎo)《斯大林格勒》的俄羅斯著名導(dǎo)演費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克也附議說，自己在拍攝電影《莫斯科陷落》續(xù)集時，本來想從劇本階段就加入中國角色，但最終出于故事本身的考慮，還是打消了這個念頭，因?yàn)椋?ldquo;生硬植入中國演員不是‘有機(jī)的’，只會讓觀眾感覺僵硬”。

　　華誼是國內(nèi)最早涉足合拍片制作的民營電影公司，王中磊感嘆中國影人在與國際影人對話中經(jīng)歷了從底氣不足到如今全世界上門求合作的變化，在這個過程中“中國市場也在變化”，但從早期的《末代皇帝》到《臥虎藏龍》，再到去年的《英倫對決》來看，語言和內(nèi)容問題仍是中外合拍電影全球市場化的最大限制因素。

　　找到文化共鳴

　　去年，《尋夢環(huán)游記》在全球范圍內(nèi)的成功讓與會嘉賓紛紛感受到動畫片在合拍片中具有的優(yōu)勢：高性價比、低文化差異、形象有普世性。

　　拍攝過《獅子王》《天才眼鏡狗》《精靈鼠小弟》的美國導(dǎo)演羅伯·明可夫?qū)Υ撕苡邪l(fā)言權(quán)，他建議中國電影人在瞄準(zhǔn)國際市場時，不要忘記可以通過電影讓外國觀眾了解中國，進(jìn)而認(rèn)同一種文化或價值觀。就像去年在中國大受歡迎的《尋夢環(huán)游記》一樣，找到一座溝通橋梁可減少文化隔閡帶來的負(fù)面價值。

　　“對于全球觀眾來說，他們對中國的了解有限，理解能力也有限。”羅伯·明可夫認(rèn)為，應(yīng)在假設(shè)觀眾不了解中國文化的背景下，轉(zhuǎn)換一種更為全球化的敘述方式。

　　雷尼·哈林也提到，只要找到具備文化共鳴性的主題，影片就能成功“點(diǎn)石成金”。他也以《尋夢環(huán)游記》舉例，這部電影表面上講述了墨西哥的民俗文化和神話故事，但其內(nèi)核是對死亡的理解和對故去親人的思念，而這一點(diǎn)在中國文化中具備共通性，由此引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈反響。

　　王中磊則表示，想要馳騁更大的市場，合拍雙方不能僅在投資和內(nèi)容創(chuàng)意等方面進(jìn)行簡單的資源結(jié)合，而應(yīng)從發(fā)行環(huán)節(jié)就讓歐美專業(yè)人士盡早介入，共同思考如何真正同步海外發(fā)行與中國市場的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，這樣才有機(jī)會制作兼顧全球市場的電影。（劉昕）

　　原標(biāo)題：中外電影合作文化內(nèi)核不可或缺

　　轉(zhuǎn)自：國際商報(bào)


 

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