合拍影片如何“內(nèi)外兼修” 中外知名電影人在京支招

　　合拍片應(yīng)怎樣做好跨文化聯(lián)合創(chuàng)作，同時兼顧更大的市場？16日，第八屆北京國際電影節(jié)的重頭戲“中外電影合作論壇”舉辦，多位中外重量級影人結(jié)合自身經(jīng)驗，共同探討合拍片“內(nèi)外兼修”的新途徑。

　　美國導演雷尼·哈林已在中國發(fā)展4年多，他表示，不少好萊塢的電影人在看到中國電影市場發(fā)展迅速之后，曾一心想來“淘金”，將自己的電影“修修補補”后號稱是合拍片，但觀眾并不買賬。后來又有制片方嘗試引入西方演員，但這種合拍片在上映后也是反響寥寥。

　　雷尼認為，想在合拍片中跨越文化差異，創(chuàng)作者應(yīng)充分了解觀眾熟悉和期待的內(nèi)容，“誠懇地講一個你想講的故事，使用一些可以喚起共鳴的話題，啟用一批合適的演技派演員”。

　　他提到，只要找到具備文化共鳴性的主題，影片就能成功“點石成金”。以去年在中國大受歡迎的《尋夢環(huán)游記》舉例，這部電影表面上講述了墨西哥的民俗文化和神話故事，但其內(nèi)核是對死亡的理解和對故去親人的思念，而這一點在中國文化中具備共通性，由此引發(fā)了觀眾的強烈反響。

　　同樣以《尋夢環(huán)游記》為例，美國導演羅伯·明可夫卻從中看出了不同的創(chuàng)作靈感。他認為，很多合拍片都采用動畫形式，這可以有效減弱語言及人物形象的影響。需要注意的是，應(yīng)在假設(shè)觀眾不了解中國文化的背景下，轉(zhuǎn)換一種更為全球化的敘述方式。

　　“創(chuàng)作電影的重中之重永遠是故事”，俄羅斯導演費多爾·邦達爾丘克透露，他在創(chuàng)作《莫斯科陷落》續(xù)集的劇本時，曾想過在其中加入中國角色，但最終還是取消了，“因為這是一種非常生硬的植入，不能為了市場而做出不合理的改編”。

　　那么，合拍片要如何兼顧更大的市場？美國索尼哥倫比亞國際發(fā)行總經(jīng)理史蒂芬·奧戴爾談到，并沒有萬能公式來讓一部電影在全球大獲歡迎。發(fā)行電影的相關(guān)調(diào)查顯示，人們既想要看到一些熟悉的內(nèi)容，同時又希望有新鮮感。他建議，創(chuàng)作者可以嘗試將中國文化中的特色內(nèi)容融入電影，同時加入新的創(chuàng)意，以改變觀眾對中國電影的固定認知。

　　華誼兄弟傳媒集團執(zhí)行總裁王中磊提到，中外合拍從早期的《末代皇帝》到《臥虎藏龍》，再到去年的《英倫對決》，整個變化并不太大，語言和內(nèi)容問題仍是中外合拍電影全球市場化的最大限制因素。

　　他坦言，盡管合拍片變化不大，但當前中國的電影市場已經(jīng)成為全球最重要的電影市場之一。在這種背景下，應(yīng)由歐美制作方來考慮如何與中國的片方和市場合作，而不是中方反復思考如何在全球市場獲得好的反響。

　　王中磊談到，想要馳騁更大的市場，合拍雙方不能僅在投資和內(nèi)容創(chuàng)意等方面作簡單的資源結(jié)合，而應(yīng)從發(fā)行環(huán)節(jié)就讓歐美專業(yè)人士盡早介入，共同思考如何真正同步海外發(fā)行公司和中國市場的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，這樣才有機會制作兼顧全球市場的電影。(記者 尹力)

　　原標題：合拍影片如何做到“內(nèi)外兼修” 中外知名電影人在京支招

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞網(wǎng)


 

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