古今碰撞添新韻 音樂(lè)劇《杜十娘》首演用“新”延續(xù)傳統(tǒng)

　　12月10日，中國(guó)國(guó)家話劇院青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持人才培訓(xùn)項(xiàng)目（青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季）原創(chuàng)劇目《杜十娘》在國(guó)話先鋒智慧劇場(chǎng)上演，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代交織的張力中為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

　　《杜十娘怒沉百寶箱》可謂馮夢(mèng)龍“三言”中最為人熟知的故事之一。本劇用層層推進(jìn)、節(jié)奏緊湊的評(píng)書(shū)形式進(jìn)行故事敘述——家室落敗身入教坊司的杜十娘將自己托付給與她一見(jiàn)鐘情的公子李甲，希望李甲帶她擺脫困境。他們?cè)跁?shū)生柳遇春資助下得償所愿。輕舟一葉歸鄉(xiāng)時(shí)，李甲卻被孫富煽動(dòng)，為了一千兩銀子出賣杜十娘……心灰意冷之下，杜十娘攜萬(wàn)金墜河殞命。

　　在本劇導(dǎo)演吳俊達(dá)看來(lái)，這個(gè)故事充滿了戲劇性、情感張力和深刻的社會(huì)寓意，非常適合通過(guò)音樂(lè)劇的形式來(lái)展現(xiàn)，“通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè)旋律、富有表現(xiàn)力的舞蹈和生動(dòng)的戲劇表演，可以將杜十娘的內(nèi)心世界和人生經(jīng)歷生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)強(qiáng)化社會(huì)寓意和人性探討，讓觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)，也能引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考和共鳴?！?/p>

　　要將一個(gè)家喻戶曉的故事講出新意并非易事。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在尊重原著故事情節(jié)和人物性格的基礎(chǔ)上，進(jìn)行適度的藝術(shù)加工和創(chuàng)新，使劇目更加符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。編劇、作詞王云騫希望能找到一種現(xiàn)代與古代之間、唱詞與詩(shī)詞之間的平衡。為了復(fù)現(xiàn)明代士紳階級(jí)喜好文藝、辭賦逗樂(lè)的特性，《杜十娘》的唱詞段落廣泛用典。這一切構(gòu)造了一套專屬于杜十娘時(shí)代的特殊語(yǔ)境，為音樂(lè)與表演在此之中肆意徜徉提供了養(yǎng)分。

　　此外，本劇舞臺(tái)裝置大膽運(yùn)用聲光電多媒體，將傳統(tǒng)舞美與現(xiàn)代表現(xiàn)手段虛實(shí)結(jié)合，滿足觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)、感官享受。通過(guò)打破時(shí)間與空間的界限，引導(dǎo)觀眾展開(kāi)戲劇想象，充分感受表演藝術(shù)與劇場(chǎng)藝術(shù)的雙重魅力，最大限度地實(shí)現(xiàn)時(shí)尚的戲劇呈現(xiàn)方式。整部劇幾乎沒(méi)有熄光，戲中所有的轉(zhuǎn)場(chǎng)部分用戲劇手段進(jìn)行處理，讓場(chǎng)景轉(zhuǎn)換融入戲劇和音樂(lè)情境中。

　　歲末年初之際，青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持人才培訓(xùn)項(xiàng)目（青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季）其他原創(chuàng)劇目將陸續(xù)在國(guó)話先鋒智慧劇場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面，敬請(qǐng)期待。（記者韋衍行、王婕）

　　轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)

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