非遺傳人曹章玲：做好牽線(xiàn)木偶背后的女人

木偶的生動(dòng)表演取決于躲在圍布下的操控者。　李凌 攝

　　帶有濃郁粵西風(fēng)味的高州木偶戲，被當(dāng)?shù)厝怂追Q(chēng)為“鬼仔戲”或“鬼戲”。在高州許多上了年紀(jì)的人心目中，“鬼仔戲”是兒時(shí)久遠(yuǎn)而溫馨的記憶。上世紀(jì)七、八十年代，是高州木偶戲的“黃金時(shí)代”，整個(gè)高州有兩千多班木偶戲班，一年能演出一萬(wàn)多場(chǎng)，可謂盛極一時(shí)。

　　高州市木偶戲傳習(xí)所所長(zhǎng)曹章玲，便是在木偶戲盛行時(shí)入行，迄今為止從藝已有40多年了。



木偶戲表演，需要演員一手舉木偶，一手牽動(dòng)木偶做動(dòng)作，非常辛苦?！±盍?攝

　　牽線(xiàn)木偶的掌控者

　　據(jù)記載，高州木偶于明朝萬(wàn)慶年間由福建傳入的布袋木偶發(fā)展而成，400多年來(lái)，一直是民間迎神賽會(huì)的傳統(tǒng)民俗文化活動(dòng)之一。

　　“表演木偶戲比自己演戲還要辛苦。”曹章玲說(shuō)，表演者不僅要學(xué)習(xí)表演的唱、念、做、打基本功，還要學(xué)習(xí)如何靈巧地操控木偶，讓觀(guān)眾感受到木偶表演的生動(dòng)逼真。

　　木偶戲表演，觀(guān)眾只能看到圍布上面露出的木偶，卻看不到“躲”在圍布后面操控木偶的演員，盡管如此，這些“幕后工作者”們卻不敢有一絲懈怠。“木偶雕刻出來(lái)就是定型的，只有通過(guò)配唱、表演、劇情等等相配合，表現(xiàn)出人物角色的喜怒哀樂(lè)，從而吸引、感染觀(guān)眾。”曹章玲說(shuō)。

　　要練好木偶戲，托舉功、手簽功、臺(tái)步功三大基本功一項(xiàng)都不能落下。臺(tái)步功是每一個(gè)戲曲演員必備的技能，但是托舉功和手簽功卻是木偶戲演員的“額外功課”。表演過(guò)程中，演員仿佛有三頭六臂一般，嘴里要根據(jù)生、旦、凈、末、丑不同角色唱出不同腔調(diào)，腳下要靈活走不同的臺(tái)步，一只手舉著幾斤重的木偶，一只手牽動(dòng)木偶做動(dòng)作。由于長(zhǎng)期舉木偶，曹章玲的左手臂明顯比右手臂粗。



造型、神態(tài)各異的木偶?！±盍?攝

　　堅(jiān)守“陣地”的傳承者

　　與大多數(shù)傳統(tǒng)戲曲一樣，隨著時(shí)代的變遷，在電視和網(wǎng)絡(luò)早已大眾化、文化市場(chǎng)消費(fèi)多元化、娛樂(lè)方式爆炸化的今天，木偶戲當(dāng)年那種“臺(tái)下人頭涌，陶醉一大方”的熱鬧場(chǎng)景已一去不復(fù)返，面臨逐漸失去觀(guān)眾的尷尬。

　　演出場(chǎng)次少、收入低，曹章玲先后“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”了三個(gè)劇團(tuán)，前兩個(gè)劇團(tuán)都因?yàn)闆](méi)有演出、發(fā)不出工資等原因，最終黯然解散。但曹章玲很堅(jiān)定，“我覺(jué)得七十二行，行行都要有人做。”因?yàn)闊釔?ài)，盡管曾經(jīng)輝煌一時(shí)的木偶戲劇場(chǎng)已是門(mén)庭冷落，但曹章玲一直堅(jiān)守著，最終守得云開(kāi)見(jiàn)月明。

　　1992年，曹章玲所在的高州木偶劇團(tuán)到北京參加全國(guó)木偶皮影匯演，演出劇目《柳毅傳書(shū)》獲得了包括劇目類(lèi)、音樂(lè)設(shè)計(jì)、優(yōu)秀表演和舞藝在內(nèi)的四大獎(jiǎng)項(xiàng)；此外，劇團(tuán)還應(yīng)邀到法國(guó)、德國(guó)等國(guó)家和港澳臺(tái)等地演出，參加上海世博會(huì)、深圳文博會(huì)、廣東省藝術(shù)節(jié)等，獲得國(guó)內(nèi)外觀(guān)眾的一致好評(píng)。

　　2006年，高州木偶戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2008年，曹章玲被評(píng)為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目高州木偶戲傳承人，之后，劇團(tuán)也從二類(lèi)演出團(tuán)體提升為一類(lèi)公益性事業(yè)單位，確保了演員基本工資的財(cái)政撥款。



曹章玲展示木偶戲的托舉功和手簽功?！±盍?攝

　　傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新者

　　演員的生存危機(jī)得到解決，卻又面臨失傳的危險(xiǎn)。

　　“演員整體年齡偏大，年輕演員太少了。”曹章玲覺(jué)得，如何讓年輕人喜愛(ài)這項(xiàng)藝術(shù)是當(dāng)務(wù)之急。

　　為此，曹章玲嘗試創(chuàng)新兒童劇目，送戲下鄉(xiāng)到高州市一小、市附一小等學(xué)校演出，《武松擒虎》、《斗雞》、《狐假虎威》、《孫悟空大戰(zhàn)牛魔》等使用卡通、動(dòng)物形象較多的木偶來(lái)表演，受到了學(xué)校師生的歡迎。

　　“哪怕只有三兩個(gè)學(xué)生(看了之后)印象很深，有意想來(lái)學(xué)，木偶戲就后繼有人了。”曹章玲說(shuō)。同時(shí)，為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展要求，曹章玲也嘗試用木偶戲?qū)⒒泟『同F(xiàn)代歌曲結(jié)合，不斷創(chuàng)新。

　　曹章玲對(duì)木偶戲的市場(chǎng)前景還是充滿(mǎn)信心的，她說(shuō)，做了這么多年木偶戲，當(dāng)然還是希望看到這項(xiàng)技藝能繼續(xù)生生不息傳承下去，她相信有了政府的高度重視和大力支持，高州木偶戲的未來(lái)仍然充滿(mǎn)希望。(完)

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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