讓“數(shù)字”助力戲曲傳播

　　戲曲的大門越開越大，成為不少年輕人的新愛好。2021抖音非遺戲劇數(shù)據(jù)報告顯示，90后、00后成為抖音聽非遺戲劇的主力，占總觀眾的52%。同樣是去年，年輕人聚集的B站，國風愛好者人數(shù)超1.77億，其中18-30歲人群占比約七成。而戲曲和戲曲元素在年輕人之間的流行，離不開許多從業(yè)者在大小屏幕背后對戲曲內(nèi)容和形式的創(chuàng)新。

　　京劇余派第四代傳人王佩瑜曾在京劇脫口秀《瑜你臺上見》中，將世界上的人分為兩種：喜歡京劇的人和還不知道自己喜歡京劇的人。這當然有夸張成分，但也形象地說明了一代戲曲傳人對戲曲魅力和觀眾戲曲接受度的認知。應(yīng)該說，戲曲本身并不缺乏魅力，每種戲曲之所以能流傳至今，都有著一定的群眾基礎(chǔ)，問題是，如何改變很多觀眾對戲曲的刻板印象，為更多的觀眾尤其是年輕人開大戲曲之門。

　　如今，隨著短視頻等技術(shù)平臺的興起，越來越多的年輕人成為了戲曲受眾和潛在受眾。例如，有平臺曾發(fā)起“我變臉比翻書還快”挑戰(zhàn)賽，讓用戶使用川劇變臉特效，播放量超過65億人次，其中年輕人是參與主力。粵劇電影《白蛇傳·情》用東方美學(xué)結(jié)結(jié)實實地打動了年輕觀眾，收獲了2000萬元票房，也打破了戲曲電影票房歷史紀錄?？梢姡瑧蚯囆g(shù)并非天然與年輕人格格不入。數(shù)字化浪潮正激發(fā)新的文化想象，只要對戲曲作品的形式與內(nèi)容進行創(chuàng)新，使之適應(yīng)新的傳播載體，戲曲藝術(shù)自然不乏受眾。

　　戲曲從業(yè)者應(yīng)結(jié)合戲曲本身的特點，根據(jù)當下觀眾的審美品位，呈現(xiàn)出更多貼近公眾、扎根時代的作品。比如，隨著影視劇畫面質(zhì)量的普遍提高以及觀眾對畫面質(zhì)量的苛求，原有的戲劇畫面可能已經(jīng)無法滿足觀眾的口味。此時，運用專業(yè)設(shè)備，以極富特色的電視語言提升戲曲畫面感，將會極大提高戲曲在觀眾間的接受度。去年的江蘇中秋戲曲晚會上，首次使用了360度自由視角環(huán)拍技術(shù)，并運用了斯坦尼康、穿梭機等專業(yè)設(shè)備，讓畫面呈現(xiàn)更加立體，畫質(zhì)更加細膩。晚會通過電視直播大獲成功，好評如潮。

　　在戲曲傳播過程中，原汁原味的整體呈現(xiàn)當然重要，但對戲曲要素進行分解之后進行要素傳播，也同樣必要，因為它能夠加速戲曲本身的“破圈”，讓更多人愛上戲曲元素，甚至由此愛上戲曲本身。此前，很多網(wǎng)友就是因為《待你歸來》而愛上了電影《白蛇傳·情》，而后者又讓同名粵劇在巡演城市一票難求。

　　發(fā)展戲曲，壯大國粹，我省有著得天獨厚的資源稟賦優(yōu)勢，“百戲之祖”昆曲孕育于此，揚劇、淮劇、錫劇、淮海戲、丹劇等在江蘇各地熠熠生輝、交相輝映，良好的氛圍和土壤為戲曲在當代的傳播、發(fā)展奠定了較好條件。激活戲曲的群眾因子，是戲曲“破圈”、流行的根基。這樣的激活，需要更多有志于戲曲推廣的人加入進來，需要更多的創(chuàng)新形式來適應(yīng)如今的傳播特性。抓住這波數(shù)字浪潮，讓更多戲曲和戲曲元素流行起來，公眾欣賞戲曲的大門必將越開越大。

　　轉(zhuǎn)自：新華日報

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