“策劃一場藝術展覽，并不是件容易的事。”今年4月在昆明藝術畫廊完成油畫展的藝術策展人解謝說，“策展人有點像電影導演，得把控全局。”
有人曾說，策展是炫技的平臺，也是傳播的載體。隨著中國藝術事業(yè)的持續(xù)發(fā)展，藝術展覽的不斷增多，策展人作為一個職業(yè)悄悄進入人們的視野，并越發(fā)活躍。在各種展覽中，他們站在最閃耀的地方，利用專門的知識和技能，滿足人們的精神需求，為社會創(chuàng)造精神財富。
展覽前的準備工作最重要
“策展人”即展覽策劃者，是指在藝術展覽活動中擔任構思、組織、管理的專業(yè)人員，他們主導著整場展覽的形式表達、風格走向以及成本支出。
因為策展人的話題，解謝慢慢回憶起10年來自己是如何一步步踏入這個職業(yè)的種種細節(jié)，從進修中央美院圓自己的藝術夢，到隨后就職商務公司、潛心研究藝術史，解謝的策展之路充滿跨越卻又合乎情理。而如今，他已將策展研究當成一種生活樂趣。
“短則兩三周，長則一兩個月的展覽，正常情況下都要提前兩個月以上做準備。”對解謝來說，展覽前的準備工作是最重要的，幾乎占據了策展工作的絕大部分。
解謝介紹，通常在接受某個美術館或藝術機構的邀請，決定要做展覽后，策展人首先要思考的是展覽的主題和理念，并形成具體的方案，提交給邀請方。
“邀請方一般只給一個大概方向，不會直接定下主題。這就需要策展人結合當下的藝術前沿、對某個藝術領域的了解等做出策劃方案，包括展覽的主題、理念，邀請哪些藝術家、帶哪些藝術品參展，甚至預算等。”采訪策展人解謝的過程中，他反復強調策展人要有職業(yè)操守、興趣、專業(yè)度和情懷。
既要專業(yè)又要事無巨細
在另一位策展人楊衛(wèi)看來，策展人最主要的是觀念和思想，“如同拍一部電影，要思考拍這部電影做什么、給誰看，展覽的思想、立意、題目都很重要。”
“在策展過程中，尤其是在與藝術家溝通、確定參展作品時，要一邊談、一邊在腦海里迅速規(guī)劃作品如何擺放呈現。同時，展覽畫冊的編輯、場館布置的細節(jié)等都要一一跟進。”楊衛(wèi)說。
就如何統籌展覽，楊衛(wèi)認為，處理好展覽空間與作品之間的關系很重要，“展出作品需要圍繞空間進行，展覽理念需要策展人貫徹，這是對藝術家作品的再創(chuàng)作，要既不違背藝術家的原貌，又與主題相符合，相當考驗策展人的能力。”
“在公共場所辦展考慮的是與大眾的互動，而在美術館做展覽更強調的是一種學術性。”楊衛(wèi)說，策展時要根據空間和情境做出調整。
“怎么跟藝術家、贊助方、收藏方、媒體方等方面溝通，這涉及到一個人的綜合能力，并非有思想就可以策展。”兩個月前，剛在昆明畫廊完成“夜”攝影藝術展的策展人艾可說，一個優(yōu)秀的策展人必須要是一個有專業(yè)素養(yǎng)的評論家、理論家，同時又是一個具備綜合修養(yǎng)的行動者。
策展人更多是“兼職”
多年策展過程中，艾可很少遇到資金問題，因為大部分展覽都是邀請式的，是在資金具備的前提下進行的。
“策展費用通常包括在展覽的預算中。”艾可對記者說，“在北上廣一些展覽較活躍的城市，策展人的收入是有一定標準的，但在昆明還沒有形成系統的體系，有時相對隨意。”
艾可告訴記者，目前獨立策展人非常少。因為進入藝術圈需要過程，剛開始要一個平臺，很多人都是由原單位如美院、美術館等進入，而策展人的工作量也不穩(wěn)定。所以更多時候，策展人是以“兼職”的身份存在。
策展雖然工作量大、變數多，但每次看到通過自己的組織和全新挖掘、呈現藝術家與作品的面貌，進而將對當下現象的觀察呈現出來，艾可就很有成就感。
謝飛是昆明當代美術館的策展人。“策展時，不能只考慮藝術家要什么，而是要思考整個生態(tài)要什么，包括普通大眾的需求。”謝飛介紹，目前昆明當代美術館迎合了現在的趨勢，建在商場里，人們在購物的同時，接近、接受了藝術作品及其熏陶。這種展覽形式，給大眾提供更多接觸藝術的窗口，而這也會為當地的藝術生態(tài)作貢獻。（黃榆）
原標題：【新興職業(yè)人】策展人，給展覽當導演
轉自：工人日報
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