烏鎮(zhèn)的拜倫、王爾德、伍爾夫——跨越時(shí)空的大英圖書(shū)館珍寶展

 

　　10月14日，這四份原稿——弗吉尼亞·伍爾夫（VirginiaWoolf）于1923至1924年間所著的《時(shí)時(shí)刻刻》（TheHours）創(chuàng)作手稿（即1925年出版的《達(dá)洛維夫人》（MrsDalloway））、拜倫勛爵（LordByron）的詩(shī)歌《愛(ài)情與黃金》（LoveandGold）手寫(xiě)稿、奧斯卡·王爾德的戲劇作品《溫夫人的扇子》（LadyWindermere’sFan）第一幕的打字稿、編寫(xiě)《莎士比亞戲劇故事集》（TalesFromShakespeare）的作者之一查爾斯·蘭姆（CharlesLamb）的親筆書(shū)信——已經(jīng)靜靜躺在了烏鎮(zhèn)的木心美術(shù)館的玻璃柜中。

　　展廳墻上裝飾著伍爾夫的巨型照片李威娜圖

 

　　對(duì)于木心美術(shù)館的館長(zhǎng)陳丹青來(lái)說(shuō)，這次特展“都是因?yàn)槟拘?rdquo;。但對(duì)于大英圖書(shū)館來(lái)說(shuō)，這是他們長(zhǎng)達(dá)三年的“大英圖書(shū)館在中國(guó)：共享知識(shí)與文化”交流項(xiàng)目的一部分。大英圖書(shū)館收藏與策展部主管ChristianJensen說(shuō)，一直以來(lái)，他都希望大英圖書(shū)館的收藏可以方便他人、有用、令人愉快，并且通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，建立一個(gè)具體的平臺(tái)，幫助中英兩國(guó)之間、乃至不同時(shí)代之間的對(duì)話(huà)。

 

　　如何選擇每次的展品？Jensen幽默地說(shuō)：“我的‘孩子們’都是平等的，他們都同樣迷人。對(duì)于大英圖書(shū)館來(lái)說(shuō)，選擇展品是一項(xiàng)痛苦的責(zé)任，同時(shí)也是一個(gè)有趣的過(guò)程。我希望參觀者們也能感受到其中的趣味所在。”

 

　　那么，中國(guó)參觀者又能從這些潦草的英文字跡，或是有些泛黃的紙張中了解些什么呢？此次策展人亞歷珊德拉·奧特AlexandraAuit說(shuō)道，手稿給了觀眾一個(gè)窗口，一窺創(chuàng)作的過(guò)程。從作品最初的創(chuàng)作、修改，到之后交付、印刷，再到最后流轉(zhuǎn)到大眾讀者的手中的過(guò)程，并不像我們想象的那樣彼此相互分離、割裂，而是彼此溝通連接，形成一個(gè)有機(jī)整體。觀眾可以從展品中看出，每位作家的創(chuàng)作過(guò)程都有所不同。

 

　　比如拜倫的詩(shī)作《愛(ài)情與黃金》的手稿。奧特說(shuō)，拜倫的創(chuàng)作方式有點(diǎn)像木心，他們會(huì)在某個(gè)瞬間隨手抓起手邊的紙創(chuàng)作。這首詩(shī)也是一樣，它用同一種鞣酸鐵墨水寫(xiě)在同一張紙的正反面，說(shuō)明這首詩(shī)是一氣寫(xiě)就。紙上還有許多涂改痕跡，反映了作家思索的過(guò)程。

　　《愛(ài)情與黃金》手寫(xiě)稿，NationalLibraryofScotland圖

 

　　關(guān)于這首詩(shī)還有一則趣聞：這雖然是一首情詩(shī)，而拜倫也有無(wú)數(shù)羅曼史，但時(shí)至今日，依然沒(méi)人知道這首詩(shī)是寫(xiě)給哪位女性的。

 

　　展出的王爾德的作品《溫夫人的扇子》并不是手寫(xiě)稿，而是一份打字稿。是王爾德手寫(xiě)之后，交給當(dāng)時(shí)一家專(zhuān)為倫敦各大劇院打印劇本的打字公司完成。為他打印了這幾頁(yè)劇本的馬歇爾小姐同時(shí)也為許多當(dāng)時(shí)著名的劇作家服務(wù)。王爾德在拿到這份打字稿后，還是做了許多批注和修改，之后，他就會(huì)拿著它去將要上演《溫夫人的扇子》的圣詹姆斯劇院，和劇院經(jīng)理一同討論。對(duì)于19世紀(jì)一出英國(guó)劇目的誕生流程，我們便可以從這幾張已經(jīng)被訂書(shū)釘染黃的紙頁(yè)中，一探究竟。

 

　　蘭姆并不是一位為大眾熟知的作家，但木心對(duì)他頗為推崇。他編纂的《莎士比亞故事集》行銷(xiāo)多國(guó)，大概是是莎士比亞作品的改編版本中最流行的版本，在中國(guó)也于1903年時(shí)便被引進(jìn)，也是國(guó)人第一次接觸到莎劇作品。

 

　　編寫(xiě)莎士比亞故事之外，蘭姆本人還與許多同時(shí)代的作家有交往，比如柯勒律治和華茲華斯夫婦。本次參展的便是他與詩(shī)人伯納德·巴頓之間的來(lái)往信件。信中，兩人互相評(píng)價(jià)對(duì)方作品，還討論拜倫、華茲華斯等同時(shí)代詩(shī)人。在許多信上，還可以見(jiàn)到十九世紀(jì)上半葉常用的各種郵戳和郵票。

　　《達(dá)洛維夫人》筆記手稿TheSocietyofAuthorsastheLiteraryRepresentativeoftheEstateofVirginiaWoolf

 

　　不過(guò)，在所有這些展品中，奧特的最?lèi)?ài)是伍爾夫的《達(dá)洛維夫人》手稿。“在為這次策展做準(zhǔn)備時(shí)，我發(fā)現(xiàn)《達(dá)洛維夫人》的出版版本和這份手稿內(nèi)容完全不同：伍爾夫在不斷編輯、修正自己的故事。它們最早是雜志上的兩個(gè)小故事，后來(lái)不斷演化。伍爾夫自己也說(shuō)過(guò)：‘我的感覺(jué)越來(lái)越好，我在不斷地塑造這個(gè)故事。’而我則好奇，這部小說(shuō)原本的故事是怎樣的呢？作者本來(lái)是怎樣想的呢？作者心中有許多聲音，在小說(shuō)付梓時(shí)，甚至還有好幾個(gè)印刷版本，作者自己會(huì)在各個(gè)版本上做修正。這也是為什么在美國(guó)出版的《達(dá)洛維夫人》和英國(guó)版不太一樣。這也讓我想起《紅樓夢(mèng)》，十八世紀(jì)末，這部書(shū)的手稿開(kāi)始流傳時(shí)，大家都在猜測(cè)誰(shuí)是真正的作者。在書(shū)稿流轉(zhuǎn)過(guò)程中，經(jīng)過(guò)了多人的復(fù)制抄寫(xiě)，作者去世之后才出版，還被加上了全新的章節(jié)。誰(shuí)是真正的作者？這個(gè)問(wèn)題又是否重要呢？故事的發(fā)展和寫(xiě)作過(guò)程有很多人參與么？所以伍爾夫的這份書(shū)稿對(duì)我來(lái)說(shuō)很有意思，讓我去思考她創(chuàng)作的過(guò)程。”（錢(qián)成熙）

 

　　轉(zhuǎn)自：澎湃新聞