到底誰不愛臺灣?。?？

　　1990年代初，小說家朱天心在報紙副刊寫專欄，島嶼上許多讀者因此認識了“學飛的盟盟”。那時代還沒有“親子教養(yǎng)”這種聽來頗假掰的名詞，大家所喜愛的，無非一個新手媽媽（那時好像也沒這稱呼），很用心記錄下孩子成長的點點滴滴，無所謂教養(yǎng)，更不用以眩人，或想教人。小說家心情也許比較接近林良先生《小太陽》里寫他幾個女兒，或更遠時候豐子愷先生畫筆下的“瞻瞻”。但無論如何，我們都因此認識了謝海盟，在他很小很小的時候。

　　不停學飛的“盟盟”，后來如島嶼上千萬小孩一樣，進入體制，過著學校生活，身影漸形隱逝。等他再度出現(xiàn)于普通讀者眼前，已是2015年的事了。二十九歲的他寫了一本《行云紀：“刺客聶隱娘”拍攝側(cè)錄》，電影轟動，此書也不遑多讓，有人稱這是文學新人“最華麗的登場”，語氣不無諷刺成分，更多的當系妒羨，妒他的筆，羨他有那么多“長輩”——背負著“政治不正確”的家族命運，海盟一登場，便似乎注定要被更嚴苛地攤開審視。——網(wǎng)絡如箭，眾犬吠聲的時代里，有時想想，亞斯伯格癥對他也未必不好，至少真可實踐“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！”而非僅念來妝點門面，故作灑脫而已。

　　引蘇東坡《定風波》詞句有原因。2010年作家舒國治出版《水城臺北》，海盟讀后，深受啟蒙，于是堅定地在臺北市整整走了七年，每日至少走五小時，探訪這一水泥城市里，殘存的大小水路痕跡。而后化“腳到”為“手到”，寫成了“未出先轟動”的這一本《舒蘭河上：臺北水路踏查》。——若非超乎常人的偏執(zhí)與專注，二十多歲的年輕人，誰愿意這樣辛苦才寫出一本書呢？

　　說此書未出先轟動，也有梗：先是海盟曾以此書為標的，獲選“臺北文學獎”年金補助，得獎后，年輕評論者曾有不同意見，直指評審有護航之嫌（果然長輩惹出禍?。浚┚W(wǎng)絡上鬧得沸沸揚揚，豎耳聽聞的路人，謹記在心，等著書出版，一番兩瞪眼看好戲；次者，《行云紀》雖也好，但如書名所言，也就一本“側(cè)錄”，報道成分居多。海盟能寫，已經(jīng)自證，但到底能不能駕馭更“無據(jù)”的東西，或說“創(chuàng)”出一個題目來“作”呢？《舒蘭河上》光看寫作大綱，企圖強烈，計劃龐大，要以一人之力完成，確實有點如夢似幻。他真的能嗎？關心的人也都等著看。

　　終于書出了！翻讀一過，關心的人已可放心；有意見的人或也應撤回意見了。臺北文學年金制度那么多年，補助那么多人寫出那么多作品，真正能夠開拓“臺北書寫”疆界者實為數(shù)有限，個人很主觀的看法，《舒蘭河上》當是其中極出格的一本！

　　臺北盆地曾經(jīng)是個堰塞湖，且不只一次，這是眾所周知的，幾度物轉(zhuǎn)星移，滄海終成桑田，盆地里卻還殘留許多陂塘湖泊，大小河流。數(shù)百年年前，先民到此開墾，胼手胝足，筑堤挖溝興水利，造就了稻米水鄉(xiāng)。一直到1960年代，盆地里務農(nóng)多于工商，即使早成臺灣首府，依然圳渠密布，陂塘四處可見。“四十年來臺北最大的改變，我以為可得一句話：由水城變成陸城。”作家舒國治在他的名篇《水城臺北》開宗明義這樣說，并在《水城臺北之河跡》一文中，約略描繪早被填平或加蓋成路的大小圳溝可能的分布。海盟所要做的正是在此基礎上，“整輯排比，考鏡源流”，一步一腳印，將這些溝渠現(xiàn)貌一一找出來，其艱難可想而知。光是前置作業(yè)所用到的地圖，順手拈來就有：《臺灣堡圖》《瑠公水利組合區(qū)域圖》《臺北市市街圖》“美軍轟炸圖”“美軍空照圖”……以及他生逢其時，得能隨時鍵取的手機Google地圖。要挖寶，就得有藏寶圖。這些地圖以及參考文獻格外重要，可惜初版書后無附，再版時或可考慮。

　　“工程浩大，很難，不簡單喔～”若僅是這樣，一般受過田野調(diào)查訓練的人，多點恒心毅力，倒也不難辦到。真正讓人驚艷的是，自言不當“女同志”，決意當“大叔”的跨性別者海盟，把這一非虛構(gòu)作品寫出濃濃文學味道：

　　水潭以中段的永安祠為界，下游水潭棲息灰黑吳郭魚間雜著兩三尾紅尼羅魚群，攔河堰上每每可見浮掛的魚尸，然而這群魚始終不見口數(shù)凋零；上游則是各色溪魚，往往成群黑壓壓聚在平靜潭面下的水急處上溯。永安祠公廁旁的山壁很有意思，小小巖洞布滿起司孔般的壁面，那是海蝕洞，山中無甲子，給地殼運動抬升到深山里，也不知道多少寒暑了。

　　三言兩語，鉤勒到位，兼以著色。類似片段，書中所在多有。

　　此書好看！摸索沿河行，拉出一個又一個人，串成一個又一個故事，說出這本那本小說的這一那一場景，有歡樂有哀傷，無論山河故人或老去的貓狗，敗廢的舊村老厝，乃至緣遇的花花草草，都耐看耐嚼。或要讓人有所不耐的當數(shù)“經(jīng)過某某街幾巷幾號轉(zhuǎn)入某某路幾號……”段落，你若在家看，盡管跳過無妨；讀后心動，竟也尋河去了，彼時即知這些段落有多好、多重要。

　　乍讀此書，人們或要想起“殺人鯨麻麻”朱天心《想我眷村的兄弟們》的筆法，《三十三年夢》的筆調(diào)。這是明顯可見的。海盟當仁不讓的是，他的筆法相對層次繁復，他的筆調(diào)相對寬容溫柔，兩相摶糅，遂讓我們想起了《東京夢華錄》《夢粱錄》，乃至《陶庵夢憶》的某種幽微心情——盡管同行有人，動保人、電影人、編劇、導演……所踩踏的亦是他所認定的家鄉(xiāng)土地，我們卻時時可感受到字里行間透露出來的某種悲涼，或說自傷。這到底是因接收了太多別人的記憶而鑄就的老靈魂所致呢，還是根源于“生下來沒有完整身體”，一輩子掙扎想要擁有而不可得的無奈呢？

　　有不待風吹而自行散落者，人心之花是也。憶昔伊人之深情摯語，一一了無遺忘，而其人則成路人矣！其別蓋過于死別焉。

　　《徒然草》名句，老掉牙的東西，看完書，想起了，隨手記在書后，無來由。另外一個疑惑，就藏在心里了：“到底誰不愛臺灣?。。?rdquo;

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