日本暢銷書作家、直木獎評委林真理子是今年上海國際文學(xué)周邀請的嘉賓之一，她的作品在日本暢銷3000萬冊，幾乎橫掃日本文壇所有獎項。此次，她攜帶自己創(chuàng)作生涯中兩部重要的作品《平民之宴》《遺失的世界》中文版來到上海，并接受了澎湃新聞記者的專訪。
寫女性，比渡邊淳一更切實(shí)、深入
林真理子是日本當(dāng)今文壇最有“人氣”的女作家，她以細(xì)膩地描寫現(xiàn)代人的戀愛心理見長，其作品大多以現(xiàn)代都市女性的情愛為主題，被稱為“女渡邊淳一”。從她筆下一個個栩栩如生的人物身上，不難窺見時下日本人復(fù)雜多變的情感世界。
林真理子的寫作范圍經(jīng)常觸及婚外戀、剩女、社會高齡化等社會熱點(diǎn)問題，她的每部作品出版后都會引來讀者的極大關(guān)注,以寫婚戀題材著稱的林真理子在日本文壇的地位并不亞于渡邊淳一。
“除了這三十年經(jīng)常寫作的題材，我也在創(chuàng)作一些歷史題材作品。但是渡邊淳一對我說，‘要寫透人性，沒有比男女之事更犀利的了’。”林真理子告訴澎湃新聞記者，她也認(rèn)同渡邊淳一這個觀點(diǎn)。
林真理子二十年前的作品《禁果》，被改編成電視劇，正在日本播放。小說描述了女主人公周旋于不同男性之間，原以為遠(yuǎn)離了婚姻的桎梏，結(jié)果又回到了原點(diǎn)。
筆下有刀，一眼洞穿紅塵男女那些自欺欺人的愛情幻覺，切割麻利。如何能有這樣的筆觸，為何近期日本的電視、文學(xué)作品中常有類似題材？還是身邊常有這樣的案例？林真理子大笑，說渡邊淳一自己有一些這樣的事情，但是她沒有，“我非常喜歡觀察身邊的人、事，常年連載也培養(yǎng)出了我的創(chuàng)作故事能力。哈哈，但是我自己沒有這樣的經(jīng)歷。”
《禁果》出版之時，有評論家批林真理子開啟了“地獄之門”，有的讀者說女人不應(yīng)如此、豈有此理。而林真理子表示：“從我的角度來講，與其寫平淡無奇的東西，我覺得能寫出一些作品引起一些其他的想法，哪怕遭人討厭，作為作家也覺得是一件幸福的事情。”
“我從30年前開始創(chuàng)作，一直到現(xiàn)在都在思考，怎么去捕捉到其中一些具有普遍價值的東西，能夠抓住社會上比如人們不滿的情緒，或者男女之間的情愛等一些普遍的東西，我希望能夠?qū)懗瞿贻p人寫不出來的一些東西。”
在被問到如何看待渡邊淳一的作品時，林真理子說：“從讀者角度來看渡邊老師的作品，渡邊老師寫的一些女性，太適合男性了。女性溫柔嫻熟，又比較性感，又比較順從。也許在之前是這樣的，但是現(xiàn)在不一定。從女性讀者角度來講，可能喜歡我的更多一些，但是從另外一個方面也遭到一些男性讀者的厭惡。不管怎么樣，男性讀者更喜歡渡邊淳一老師的作品。”
“說起婚姻這個問題，有時候看看自己的老公只會伸手要吃飯，真是挺討厭的，”林真理子笑著說，“雖然對老公有很多微言，但有時候想想，你發(fā)展一項興趣愛好都需要花時間和精力去培養(yǎng)，何況是婚姻，所以忍耐和包容是必須的吧。反正已經(jīng)忍了27年了。另外婚姻中還是有很多樂趣的，包括陪伴孩子成長，還是值得嘗試的。”
“不結(jié)婚現(xiàn)在已經(jīng)成為日本社會非常大的問題，作為女性來講，等在經(jīng)濟(jì)上比較寬裕以后，能夠享受更多人生樂趣以后，再去結(jié)婚可能會更好一些。如果只是把結(jié)婚作為一個義務(wù)來去履行，可能會比較困難。所以在各方面條件比較好、比較成熟以后，再去想婚姻這件事，可能對于婚姻，以及對男性的看法會有另外一番見解。
男性懼怕女性袒露自己的欲望
作為30多年來日本文壇影響最大的女性作家，林真理子不僅獲得過日本最高文學(xué)獎直木獎，還自2000年以來就一直擔(dān)任直木獎評委。她被讀者票選為日本“四大天王女作家”之一，幾乎橫掃日本文壇直木獎、柴田練三郎獎、吉川英治文學(xué)獎等全部獎項。
借著男女之情、家庭瑣事，林真理子在作品中反映了日本社會各階層女性的風(fēng)貌，《遺失的世界》就是以電視編劇瑞枝制作了反映泡沫經(jīng)濟(jì)時代的電視劇劇本為明線，巧妙地將現(xiàn)代和過去、現(xiàn)實(shí)和電視劇融合在了一起，充分表現(xiàn)了盡管囿于泡沫經(jīng)濟(jì)時期的過去，賭上愛的真實(shí)與可能也要尋求重生的電視編劇瑞枝的愛情故事。
《遺失的世界》是刊載在《讀賣新聞》上的一部小說。作者具體講述了發(fā)生在日本的泡沫經(jīng)濟(jì)時代。當(dāng)時，日本全國上下土地價格高漲，有錢人層出不窮。股票和工資也大幅增值和提高，很多人揮金如土、享受生活。很多年輕人會問：“泡沫經(jīng)濟(jì)時代到底會是怎么樣一回事？真的曾經(jīng)有過那樣的年代嗎？”
《遺失的世界》創(chuàng)作10年后，林真理子以作家的獨(dú)特敏銳感受到日本社會的貧富差距日趨擴(kuò)大，又創(chuàng)作了《平民之宴》，這部小說也是在連載期間就引起了強(qiáng)烈反響，一躍成為暢銷作品。隨后，NHK電視臺將其拍攝成電視劇，讓更多的人了解了這部作品。小說直指中產(chǎn)階級的焦慮，身處命運(yùn)的夾層，表面優(yōu)雅風(fēng)光，其實(shí)內(nèi)心早已心力交瘁。小說講述了一個傳統(tǒng)意義上的典型中產(chǎn)階級家庭，因兒子的高中輟學(xué)，以及孩子們的婚嫁問題而逐步墜入“下層社會”的悲喜劇。林真理子稱，“寫作《平民之宴》就是想揭示階層分化日益嚴(yán)重的日本社會，中產(chǎn)階級對滑入底層的擔(dān)憂，以及兩代人之間價值觀的相克。”
林真理子告訴記者：“日本是一個以中產(chǎn)階級為主的國家，下落一個階層是可怕的，我就想刻畫這種普遍的心理。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。中國的中產(chǎn)隊伍也在擴(kuò)大，我聽在中國的朋友說，大家的焦慮和恐慌是一樣的，這個不分國界。”
林真理子作品中塑造的女主人公幾乎都具有強(qiáng)烈的自我意識和個性，自強(qiáng)不息，敢作敢為，一個個都是絕不輸于男人的“女強(qiáng)人”。作品中這種反叛和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的意識，在于林真理子本身就是這樣的“女強(qiáng)人”。她和她作品中的女主人公一樣，有著強(qiáng)烈的作為女性的自我表現(xiàn)意識和個性。
“我最不能容忍的是他人對我的支配，我所有的感情可歸納為兩個字，愛和恨。”長期以來，她將自己的性格、自己的愛與憎融合在每部作品中，為實(shí)現(xiàn)女性的社會價值和地位大聲疾呼。也正因為如此，林真理子通過她的一系列作品成了當(dāng)代日本女性的忠實(shí)而又活躍的代言人。
林真理子生于1954年，大學(xué)畢業(yè)后，她參加了數(shù)次就職考試均遭淘汰，無奈之下只得一邊打工，一邊從事廣告文案的撰寫工作。終于有一天，幸運(yùn)之神眷顧了她，并且在她身上演繹了一出“現(xiàn)代灰姑娘”的故事。后來，林真理子將自己的這段經(jīng)歷寫入了自傳體小說《對星星許個愿》。1982年，林真理子以散文集《買個好心情回家》獲得了暢銷書女王的封號，此后便全心專注于寫作。
“‘野心’這個詞我很喜歡，我自己也特別拼命。在文壇沒有女性地位，我就寫到可以拿獎。我也鼓勵年輕的女性，去勇敢拼搏，年輕人沒有干勁是很可怕的。”但是林真理子也坦言，“日本是個男權(quán)社會，相比起男性作家，我作為女性會收獲更多的批評說我寫不出好作品。家里也會有男尊女卑的情況出現(xiàn)，不過這些更是大家要努力的原因啊。”
值得一提的是，《平民之宴》日文直譯的書名為《下流之宴》，在日本已經(jīng)拍成日劇。在日本，一些男性讀者評價林真理子的作品“下流”。“說我寫的東西‘下流’，我個人是非常憤怒的，大多數(shù)評論家都是男性，我想是因為他們懼怕女性袒露自己的欲望。”
即便如今已經(jīng)是重量級作家，林真理子依然持續(xù)著在雜志上的隨筆連載。“我想好好對待我的讀者，她們幾十年追隨著我，我就更要寫下去，這也是我的‘野心’。”
在日本，許多女性寫作者模仿林真理子寫作，走上寫作之路，還有摘奪大獎的后輩。林真理說，沒有什么比看到自己起到了示范作用更讓她高興的了。
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