作家該不該熱衷“出鏡率”？

　　看到近日《人民日報》刊登的《‘出鏡率’同樣在考驗作家》，很有感慨，值得我們從事文學寫作的人讀一讀。文章分析如今文壇上一些作家為文的心態(tài)：“害怕被覆蓋、被淹沒、被遺忘的心理或隱或現(xiàn)地影響著這個時代的文學創(chuàng)作”，“先混個臉熟”成為一些新晉作家的現(xiàn)實策略；而在不少成名作家那里，維持“出鏡率”亦成為寫作的重要驅動力。半年不發(fā)表作品便有恐慌感，可視為新老作家們的集體心理寫照。十天半月趕出一個“活”成為常態(tài)，“十年磨一劍”成為讓人感慨、追憶和仰慕，卻無意效仿的“古人行跡”。在一個信息海量呈現(xiàn)、資訊以秒更新的時代，作家的定力受到空前考驗……

　　何謂作家的“出鏡率”？這是指，作家經(jīng)常被文化媒體關注，經(jīng)常參加自己或他人的新書發(fā)行會、推介會，通過各種方式宣傳包裝自己和作品，甚至炒作制造熱點、成為話題人物乃至將自己明星化、娛樂化……在一些作家心中，正是因為“害怕被覆蓋、被淹沒、被遺忘”從而追求“出鏡率”，所以多“先混個臉熟”和“半年不發(fā)表作品便有恐慌感”的心態(tài)……這些心態(tài)，催迫他們熱衷于與文學寫作關系不大的作秀、炒作、娛樂和商業(yè)活動。

　　對于作家該不該“出鏡”，在文壇上和一些作家中，也是存在爭議的。曾有一位作家對一檔作家出鏡參加真人秀的節(jié)目說，追求曝光率并沒有錯，“我認為去評判一個作家的好壞，不應該通過他的社會活動，而要去關注他的作品。一個作家，他的最新作品能不能代表他這一階段的水平，與以前相比有沒有進步，這才是最重要的。適當增加曝光率，可以使讀者看到作家的另一面。”

　　有一種說法是，當今文壇的作家大致可分為兩種：一種是擁有讀者的，另一種是擁有粉絲的。擁有讀者的作家基本是以埋首書齋、寫作、出書為主，被我們稱為傳統(tǒng)作家。而擁有粉絲的作家被稱為明星作家，他們不但寫書出書，還包裝自己，出現(xiàn)在各種電視節(jié)目或營銷活動現(xiàn)場，像明星一樣生活在聚光燈下。時下文學圈，前者深居簡出，后者光亮頻閃——頗有一些作家熱衷于“作家富豪榜”，有喜歡在衣香鬢影的商業(yè)活動中推介自己乃至頻頻走秀、通過團隊把自己包裝成為娛樂明星的，有在文化行為上甘愿把自己歸屬于“做市場化和商業(yè)化作家”的，有追求炒作以吸引眼球占據(jù)媒體娛樂版甚至熱衷于掀起文壇“口水仗”來增加知名度的……不怕見光死，就怕關注之光照不到自己身上，很多有點名氣的寫作者對此孜孜以求。

　　對于“出鏡率”，無論是國際文壇還是我們的文學界，其實還是存在一個基礎性共識。作家上電視接受訪問、參與簽名售書、參加社會和商業(yè)活動本無可厚非，但人們希望作家應該在文學創(chuàng)作方面拿過硬的作品說話，還是第一要義。不管你是謹守踏實、嚴謹、專業(yè)的行為準則，埋頭創(chuàng)作，還是樂于被冠以“明星”，成為娛樂化、迎合大眾趣味的人物，有一個道理不會變——沒有一位真正好的作家是通過頻繁“出鏡”被包裝宣傳出來的。作家的聲名來自于獨一無二的人文價值，不是公共媒體上浮英泛蕊的所謂大眾“口味”，優(yōu)秀作家的魅力來自于他的深邃思想、獨立人格和寫作才華，不是將指南針對準泛著泡沫的名利場。作家，是以他的文本征服世人，而不是看他“出鏡率”高低，就獲得了一覽眾“家”小的優(yōu)越感。

　　美國著名作家塞林格的《麥田里的守望者》出版后，產(chǎn)生了巨大的影響，圍繞作品積累起多個年代成千萬上億的書迷，當然首推龐大的年輕讀者群體，但在塞林格聲譽日隆之后，他卻深居簡出，難得在公開場合露面，并拒絕記者訪問。出版商知道他下筆成金，吁求他多多發(fā)表文章，他并不理會，不為時尚、暢銷、“搏點擊率”而寫作，因而被美國文學界看作是“美國當代文學界中最出名的怪作家”，獲稱“美國遁世隱居作家中最極端的一位”。

　　我們熟知的米蘭·昆德拉在幾十年寫作生涯中，只接受過一兩次采訪。平時，他除了釣魚和看書就是寫作，這不僅僅是高調低調的問題，而是作家理性看待名利場上不可承受之“輕”的選擇。

　　在此當然少不了說到《百年孤獨》作者阿西亞·馬爾克斯，他一輩子堅持在寧靜中生活、在寧靜中寫作，作品也因此有一種寧靜卻巨大的內心力量。靜謐和寂寞匯聚成的力量，沉淀在這些世界名家們的作品中，塑成了他們安靜偉大的文化人格，為讀者所真正尊重和敬畏。

　　“‘出鏡率’考驗明星，同樣在考驗作家。”希望在這面“鏡子”面前，作家們姿態(tài)各異，心曲不同，卻不會忽視最本源的心靈狀態(tài)和精神世界，愿你們守護應有的安靜心靈，表現(xiàn)出堅定而超拔的靈魂，這是個體超越欲望的選擇，也是人類向上向遠處行進的方向。

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