《江南》滿帆，國產(chǎn)動畫任重道遠

　　中國原創(chuàng)動畫電影正在經(jīng)歷難得的狂歡，《哪吒之魔童降世》的煌煌票房使動畫片在整個電影格局中獲得了舉足輕重的地位。如今，面貌一新的《江南》也高歌挺進。這部為共和國70周年獻禮的動畫片在給觀眾帶來全新感受的同時，也促使我們冷靜下來，思考中國動畫電影尚存在的一些問題，促進其長遠的健康發(fā)展。

　　作品缺少儲備量

　　《江南》是一部有情懷的動畫片，反映的是創(chuàng)立于洋務(wù)運動時期的江南制造局一百多年來的歷史變遷。江南制造局可以說是中華民族百年來發(fā)憤圖強的一個縮影，從當(dāng)年開始建造鐵甲艦船到今天推動我國的航空母艦事業(yè)，展現(xiàn)了幾代“軍工人”的精神風(fēng)貌。三年前，創(chuàng)作者感奮于這段充滿光榮與夢想的歷史，希望能夠?qū)⒅臄z成動畫電影，向共和國70周年獻禮，在查詢各個影視機構(gòu)的創(chuàng)作計劃時，發(fā)現(xiàn)此類題材儲備稀缺，因而有了更多的責(zé)任感和使命感，也因而建立起了決心和信心。

　　在《哪吒》進入9月依然沖勁不減之時，觀眾有理由期待一部具有厚重的歷史感、體現(xiàn)幾代人為中華民族的振興前仆后繼的鼓舞人心的動畫電影。在這樣的期望中，《江南》以金雞獨立的姿態(tài)應(yīng)聲而出，當(dāng)然是值得稱道的。在舉國歡慶的日子里，這部動畫片的公映也適逢其時，說實話，在國慶獻禮片的片單中，如果沒有這樣一部動畫片，那剛剛建立起來的動畫片的王者地位恐會遭受質(zhì)疑。

　　觀眾希望動畫電影可以保持如今的強勁勢頭，但要是沒有數(shù)量上的儲備，那很可能后續(xù)無著。《江南》這部動畫片從籌備到公映歷時三年，據(jù)聞《哪吒》的創(chuàng)作歷經(jīng)五年，由此看來，一部動畫片的創(chuàng)作周期至少需要三到五年甚至更長時間。既然這樣，如果動畫片要保持后續(xù)力，那勢必要求有相當(dāng)?shù)臄?shù)量上的儲備。

　　現(xiàn)實情況是怎樣的呢？我們看一下國家電影局發(fā)布的今年6月全國電影劇本（梗概）備案、立項公示：全國處理的備案故事影片一共有200部，而備案動畫影片只有11部，其中3部木偶戲還是一個系列。由此可見，從總量上來說，動畫片所占比例非常低弱，數(shù)量甚少，屈指可數(shù)。這樣一種局面，如何支撐動畫電影的持續(xù)性發(fā)力，令人擔(dān)憂。我們總不能老是把希望寄托在一兩部作品的偶爾發(fā)力。如果只有偶然為之，那么，動畫片在整個電影格局中的競爭力顯然是弱小的，也顯然不足以保證其作為一支電影主力軍和生力軍的地位，隨時可能不堪一擊，高浪跌落，碎成泡沫。因此，我們應(yīng)該珍惜今天動畫片的良好局面，在電影創(chuàng)作上一定要有整體規(guī)劃，保證動畫片的數(shù)量儲備。

　　題材缺少多樣性

　　《江南》在題材上無疑是有獨創(chuàng)性和開拓性的，在動畫片的藝術(shù)長廊里增添了一個可親可愛可敬的為追求理想而勤奮努力的“小工匠”形象，也填補了動畫電影中反映重大歷史和現(xiàn)實生活的一個空白。影片中13歲的少年阿榔對威猛的鐵甲艦船和各種機械充滿好奇，有著工匠的天資，但他同時也是一個頑童，天真爛漫，常常與要求嚴(yán)苛的師傅陳鐵寒“斗智斗勇”。影片細膩而傳神地刻畫了他的“工匠精神”，那一張張逼真的圖紙、一個個精細的零部件，都是以往動畫片里難得見到的，呈現(xiàn)在銀幕上有一種撼人的力量。阿榔最終成為一名出色的機匠，與師傅一起去建造最新的軍械，并共赴前線，為中國海軍維護戰(zhàn)艦，出生入死。

　　事實上，這樣的題材是大多數(shù)動畫電影創(chuàng)作者不敢涉獵的，被認為缺乏動畫片的票房號召力，因為如今的觀眾已經(jīng)很難跳脫神話傳說、古代故事和幻想童話這類題材，如果另辟蹊徑，觀眾可能不大能夠適應(yīng)和接受，于是影響票房收入。但正是這樣的不敢碰觸，不敢開拓，導(dǎo)致形成了觀眾的單一欣賞口味，而且在創(chuàng)作題材上越來越狹窄，越來越單調(diào)。更不可忽視的是對重大歷史題材和現(xiàn)實題材創(chuàng)作的輕視乃至放棄。我們同樣可以從國家電影局發(fā)布的今年6月全國電影劇本（梗概）備案、立項公示中作出分析和判斷：全國處理備案的200部故事影片中，現(xiàn)代和現(xiàn)實題材（1949年以后）為161部，占80.5%，歷史題材（1949年以前）為39部，占19.5%；而在全國處理備案的11部動畫影片中，古代神話和歷史故事類5部，童話幻想類5部，科幻類1部，真正反映現(xiàn)代和現(xiàn)實題材的不見蹤影，這與故事影片形成強烈的反差，由此可以看出動畫電影讓人不安的創(chuàng)作傾向。

　　不可否認，如今動畫片創(chuàng)作在題材上呈現(xiàn)“一窩蜂”狀況，基本都在古代神話和歷史故事中打轉(zhuǎn)，這被認為是最為保險的，所以即使取得成就的古裝題材動畫片的創(chuàng)作者，接下去也是沿襲前路，制作多部系列影片，而沒有新的題材拓展。如此一窩蜂，導(dǎo)致題材缺少多元化和多樣性，勢必招致觀眾的審美疲勞，也勢必不能滿足不同觀眾的欣賞要求。另一方面，題材單一，也容易導(dǎo)致創(chuàng)作上的同質(zhì)化，故事千篇一律，形象雷同互襲，沒有鮮明的個性風(fēng)格，也沒有繽紛多樣的表現(xiàn)手段。從現(xiàn)有備案公示的一些童話幻想類作品內(nèi)容梗概來看，真的是缺乏新意，同質(zhì)化嚴(yán)重。而最讓人擔(dān)憂的是，創(chuàng)作者的放棄，表現(xiàn)出對現(xiàn)實的冷漠和回避，而這與今日我們高度重視和力倡的現(xiàn)實題材創(chuàng)作沒有相向而行，這使動畫電影的創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新，缺乏誠意，缺乏對現(xiàn)實的關(guān)注和關(guān)照，也在某種程度上加劇了急功近利。

　　創(chuàng)作缺少產(chǎn)業(yè)鏈

　　《江南》的創(chuàng)作過程就像影片主題一樣充滿了“工匠精神”。作為一部以歷史真實托底的作品，既遵循了動畫片天馬行空的想象力和幻想性的藝術(shù)之道，同時也嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，表現(xiàn)出對歷史應(yīng)有的尊重。片中江南制造局和上海城隍廟的場景設(shè)計都源于老照片，還原了歷史原貌，使作品獲得了深厚的歷史感。影片結(jié)尾部分更是猶如交響曲中的華彩樂章：百年歷史中的重大事件在無界的時空中交疊融匯；昨天的阿榔和今日的阿榔相遇重逢，展現(xiàn)工匠精神的代代傳承；越過清末上海東南角的江南制造局，如今的長興島上一派興旺；透過東方明珠，由江南造船廠設(shè)計的盧浦大橋撲面而來……這真是中國原創(chuàng)動畫片的高光時刻。

　　但是，光環(huán)背后卻掩藏著國產(chǎn)動畫片行業(yè)的艱難困境，由于創(chuàng)作缺少完整的全產(chǎn)業(yè)鏈，所以可以用慘淡經(jīng)營來形容整個動畫電影。動畫片的創(chuàng)作是一個完整的工業(yè)生產(chǎn)體系，涉及投資、劇本、制作、宣發(fā)、上映等諸多環(huán)節(jié)，一部作品動輒參與人數(shù)達到一兩千人。據(jù)透露，現(xiàn)在平臺對于動畫片的買價最低只有20元/分鐘，而事實上動畫片的制作成本普遍為每分鐘幾萬至十幾萬元，顯然售價與成本價嚴(yán)重不相匹配，違背價值規(guī)律，導(dǎo)致投融資困難，資本市場因不看好而拉動無力，對投資回報缺乏信心。資金緊缺形成了一系列的惡性循環(huán)——作為上游的創(chuàng)作人才紛紛撤離動畫這一名聲在外的“低薪行業(yè)”。以三維動畫為例，這是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合體，而今動畫藝術(shù)人才大多轉(zhuǎn)向游戲行業(yè)，做電腦圖形的計算機人才則跳去互聯(lián)網(wǎng)公司。一位中國傳媒大學(xué)2019屆動畫專業(yè)（三維動畫與特效方向）畢業(yè)生稱，他們班上的同學(xué)大概只有一半進入動畫行業(yè)，而之前幾屆畢業(yè)生還在動畫行業(yè)里的只占20%左右，這佐證了動畫行業(yè)人才極度流失的事實；作為下游的制作公司，基本都靠接廣告之類的單子勉強維持生存，結(jié)果一方面導(dǎo)致審美品位的低落，一方面導(dǎo)致作品質(zhì)量的粗糙和損傷，偏于年輕的動畫師更是對《江南》里的大量機械的歷史科技細節(jié)缺乏概念，造成制作上的困難。

　　這是一個在藝術(shù)創(chuàng)作上以內(nèi)容為王的時代，但是，由于動畫行業(yè)沒有明確的盈利模式，更缺少完整的全產(chǎn)業(yè)鏈支撐，結(jié)果便是內(nèi)容本身不值錢，這是相當(dāng)讓人尷尬的。如果這種狀況得不到根本的改變，那么，動畫電影創(chuàng)作的良性循環(huán)不會實現(xiàn)，其前景也并不樂觀。一兩部作品的狂歡是維持不了多久的，只有構(gòu)建現(xiàn)代動畫電影工業(yè)體系，提升動畫片全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展能級，打造良好的創(chuàng)作閉環(huán)生態(tài)，才能突破重圍，走出困境，在新時代的背景下真正開啟中國原創(chuàng)動畫電影的“平行宇宙”。

　　轉(zhuǎn)自：上觀新聞

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