日本IP影視化改編水土難服

改編自東野圭吾暢銷懸疑小說的電影《回廊亭》于3月10日在全國院線公映。這部由日本IP影視化改編的電影作品，是自2017年蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》起，第五部與觀眾見面的改編自東野圭吾作品的國產(chǎn)影片。最近的一部改編作品是它的同名網(wǎng)劇，僅在豆瓣獲得4.1分的評(píng)分。電影“劇本殺”式又漏洞滿滿的前情鋪排，與急轉(zhuǎn)直下的真相揭開路徑脫節(jié)嚴(yán)重，原著小說中的殘酷底色被強(qiáng)行安上女性要“成為自己的光”的雞湯價(jià)值，口碑上再次不盡如人意。

　　縱觀近年來的電影市場(chǎng)，日本IP的改編和翻拍不在少數(shù)，但成功的案例卻鳳毛麟角。大多數(shù)創(chuàng)作者試圖在本土化方面施力，但“用力過猛”的結(jié)果，似乎吃力不討好。

　　A　持續(xù)火爆和頻頻遇冷的東野圭吾IP

　　電影《回廊亭》由來牧寬執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)東野圭吾的原著小說《長長的回廊》（又名《回廊亭殺人事件》）改編。影片在保留原著懸疑風(fēng)格和女性視角的基礎(chǔ)上，深挖故事內(nèi)核，聚焦當(dāng)下女性的社會(huì)困境。故事以一場(chǎng)數(shù)十億的遺產(chǎn)分配拉開序幕：高氏董事長離世，高家眾人覬覦他留下的豐厚家產(chǎn)，齊聚回廊亭。然而等待他們的不是財(cái)產(chǎn)，而是一場(chǎng)審判，回廊亭中埋藏的欲望紛爭(zhēng)亦緩緩拉開帷幕。任素汐、劉敏濤擔(dān)綱影片雙女主，上演了為愛復(fù)仇的欲望紛爭(zhēng)。

　　原著小說《長長的回廊》是東野圭吾1991年創(chuàng)作的早期作品，也是東野圭吾所著一百多部書里，唯一以女性為主視角敘述的故事，被稱為“一個(gè)女性的復(fù)仇挽歌”。小說體量偏小、場(chǎng)景簡(jiǎn)單，帶有較強(qiáng)的日式風(fēng)格，推理手法也并不出彩，和東野圭吾的其他代表作相比，口碑遜色不少。但因其完整的故事邏輯和豐富的戲劇性元素，讓它在影視化改編上備受青睞，在日本和中國都有它的同名影視創(chuàng)作，《回廊亭》也成為目前國內(nèi)的日本IP影視化熱潮中，唯一一部既改編成網(wǎng)劇，又改編成電影的東野圭吾作品。

　　憑借高產(chǎn)的創(chuàng)作和大量作品被影視化改編，東野圭吾在日本眾多有名氣的推理小說家中數(shù)一數(shù)二?？v是如此暢銷的、富有影響力的作家，其作品也不一定都適合拍成電影和電視劇，更不一定符合其他國家觀眾的影視審美偏好。

　　2017年，東野圭吾的代表作《嫌疑人X的獻(xiàn)身》被改編成國產(chǎn)電影上映，由蘇有朋執(zhí)導(dǎo)，王凱、張魯一主演，并最終收獲4億元票房。這部影片目前看來算是東野圭吾在中國較為“成功”的一次落地，但在豆瓣也僅收獲6.3的評(píng)分，是中日韓三國的電影改編中評(píng)分最低的一版。

　　而《嫌疑人X的獻(xiàn)身》作為東野圭吾作品的首次中國化影視改編，在票房和口碑上的表現(xiàn)，儼然是后來的多次東野圭吾IP改編的縮影：毫無疑問，“東野圭吾”這四個(gè)字，對(duì)于讀者基礎(chǔ)龐大的觀眾市場(chǎng)有著不小的吸引力，但在口碑上始終難有突破。同年，其另一部代表作《解憂雜貨店》也被搬上國內(nèi)大銀幕，最終憑借東野圭吾的號(hào)召力和一線明星陣容的演繹收獲了2.23億元的票房，但豆瓣評(píng)分僅5.0分。

　　即便口碑頻頻遇冷，東野圭吾作品改編卻持續(xù)火爆，20多部作品的版權(quán)在國內(nèi)落地。未來，還可能會(huì)有張哲執(zhí)導(dǎo)的《綁架游戲》、陳卓執(zhí)導(dǎo)的《彷徨之刃》、賈樟柯監(jiān)制的《悖論13》等多部東野圭吾IP改編作品與國內(nèi)觀眾見面。

　　B　日本IP影視化改編熱潮難擋

　　自2016年起，已有《追捕》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《麻煩家族》《動(dòng)物世界》《五個(gè)撲水的少年》《人潮洶涌》《這個(gè)殺手不太冷靜》《深夜食堂》等十余部日本IP改編的國產(chǎn)電影進(jìn)入國內(nèi)院線。

　　哪怕是同處“東亞文化圈”之中，中國和日本兩個(gè)不同的社會(huì)在文化語境上仍然存在諸多明顯差異，國內(nèi)觀眾在面對(duì)這些套用背景、人物和情節(jié)設(shè)定到中國社會(huì)的故事時(shí)，難以產(chǎn)生共鳴，無疑會(huì)造成較高的創(chuàng)作難度，可能導(dǎo)致作品在改編后水土不服。

　　在近年眾多改編自日本IP的電影中，《人潮洶涌》《這個(gè)殺手不太冷靜》算是票房比較成功的代表，二者分別在2021年和2022年的春節(jié)檔收獲7.62億元和26.27億元的票房。票房上的成功，離不開日本原版的經(jīng)典喜劇底色，原作《盜鑰匙的方法》《魔幻時(shí)刻》都是豆瓣8分以上的口碑佳作，在日本喜劇片榜上有名。不可否認(rèn)，類型與檔期的高度契合成就了票房的佳績，但這兩部影片在中國改編后的評(píng)分，也較原作有著不小的差距。

　　高分作品翻拍，少不了原作粉絲的關(guān)注和熱情，利于降低電影宣傳成本。原作的故事套用在中國社會(huì)背景下，臺(tái)詞、鏡頭、表演和電影美術(shù)等可以很大程度上借鑒前作。翻拍并非原罪，但顯然是把雙刃劍，有珠玉在前，還會(huì)讓觀眾提高心理預(yù)期，難免與前作比較，觀眾似乎總比制作商更加敬畏和尊敬原著。

　　大多數(shù)改編的本土作者顯然都試圖為本土化做出努力，而日本對(duì)于原版IP的重視和把控，也令其在中國的本土化效果大打折扣。日本復(fù)雜的版權(quán)規(guī)定無疑是最客觀的改編門檻之一。拍攝國產(chǎn)版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》時(shí)，電影合同要求每一處改編都需要東野圭吾本人簽字同意，且改編內(nèi)容不可與日韓兩版用過的情節(jié)發(fā)生重復(fù)。《深夜食堂》的原作者也曾要求在改編時(shí)完全保留老板的刀疤臉這一造型設(shè)定，餐廳內(nèi)的布景陳設(shè)也要原封不動(dòng)。版權(quán)方對(duì)IP的保護(hù)產(chǎn)生的把控力度，嚴(yán)重限制了國內(nèi)創(chuàng)作者進(jìn)行本土化的效果，讓作品難免被網(wǎng)友吐槽脫離現(xiàn)實(shí)生活，不夠中國味兒。

　　就在本月，徐昂導(dǎo)演，馮小剛、陳沖、白舉綱等主演的“本土化版”《忠犬八公》也將在全國公映。此前，另一部同樣大熱的日本動(dòng)物題材電影《導(dǎo)盲犬小Q》已經(jīng)在2019年被做了“中規(guī)中矩”的本土化改編。接下來另一只“日本名犬”在中國會(huì)有什么樣的表現(xiàn)，讓我們拭目以待。

　　轉(zhuǎn)自：華西都市報(bào)

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