以中式想象力與美學(xué) 入夢“中國奇譚”

　　“宇宙飛船降落在杳無人煙的月球，竟然出現(xiàn)了一只玉兔？！一人一兔會(huì)展開一段怎樣的故事？”2月12日，9.3分現(xiàn)象級動(dòng)畫劇集《中國奇譚》迎來最終集《玉兔》，完美收官。

　　《中國奇譚》自1月1日開播至今，已超2億播放量，收獲500余萬網(wǎng)友追番。網(wǎng)友激動(dòng)地評論道：“直接封神！雖然今年剛剛開始，但這是今年最好的動(dòng)畫劇集了！”“精彩?。鹘y(tǒng)風(fēng)味的國產(chǎn)動(dòng)畫回來了！”“上美影一出手，就知有沒有?！?/p>

　　《中國奇譚》是由擁有眾多童年記憶的上海美術(shù)電影制片廠和bilibili聯(lián)合出品，其中由八個(gè)植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成，分別是《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《飛鳥與魚》《小賣部》《玉兔》。從北國風(fēng)光到胡同巷里、從未來宇宙到鄉(xiāng)土人間，縱覽古今、展望未來，故事內(nèi)容涵蓋鄉(xiāng)土眷戀、科技幻想、生命母題和人性思考，展現(xiàn)著中式想象力、承載著中國民族文化與哲學(xué)。

　　2月初，正值《中國奇譚》收官前夕，北京青年報(bào)記者采訪了總導(dǎo)演陳廖宇，分集導(dǎo)演劉毛寧、顧楊和劉曠，暢談幕后趣事。

　　奇譚

　　頂著“上美影”的牌子在創(chuàng)作，我們沒有辜負(fù)它

　　2020年底，動(dòng)畫短片項(xiàng)目《中國奇譚》的種子被萌發(fā)出來。當(dāng)時(shí)，上海美術(shù)電影制片廠(以下簡稱“上美影”)想為在兩年后即將到來的中國動(dòng)畫100周年以及中國動(dòng)畫新的百年策劃一個(gè)項(xiàng)目，延續(xù)中國動(dòng)畫黃金期極具特色的短片創(chuàng)作。陳廖宇作為北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授，也想繼續(xù)探索多元性的中國動(dòng)畫短片，雙方一拍即合。

　　短片集的形式，更能符合上美影和陳廖宇的“包容與多元”的標(biāo)準(zhǔn)。在此基礎(chǔ)上，他們從上美影經(jīng)典動(dòng)畫電影《天書奇譚》汲取靈感，以“奇譚”作為主題，圍繞中國式奇幻故事進(jìn)行創(chuàng)作，“中國是風(fēng)格，奇譚是內(nèi)容”。

　　上美影和作為總導(dǎo)演的陳廖宇，集結(jié)了10位富有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和熱情以及擁有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的青年導(dǎo)演。在創(chuàng)作過程中，許多導(dǎo)演都認(rèn)為雖然各自負(fù)責(zé)獨(dú)自的一集，但是他們像一個(gè)大家庭，互相學(xué)習(xí)并品鑒大家的創(chuàng)作，而后直接提出建議，再去修改。

　　第一集《小妖怪的夏天》講述了大眾熟知的《西游記》的故事，但分集導(dǎo)演劍走偏鋒，采用小人物的視角，將想吃唐僧肉最底層的無名小妖“小豬”作為主角，卻緊緊抓住了觀眾的心?！澳阍诮涛易鍪?？”“大王剛剛改了主意”“ 別瞎想，能有個(gè)干的就不錯(cuò)了！”……這些劇情和臺詞讓網(wǎng)友帶入了“打工人”的形象，發(fā)出了“小豬妖竟是我自己”的感嘆。直到結(jié)局反轉(zhuǎn)，小豬奔向唐僧師徒四人，告訴他們前方有陷阱，孫悟空沒有打死小豬，并給了善良的“小豬”三根救命毫毛，網(wǎng)友們頻發(fā)彈幕：“這才是我心中的大圣！”“感謝這個(gè)故事讓我相信還有一束光?！?/p>

　　該集導(dǎo)演於水曾透露，他至今難忘的一幅畫面是有一次導(dǎo)演們相聚在五道營，坐在二層露臺，夕陽西下，他們一邊吃飯一邊看彼此的成品，隨后展開討論。有一位導(dǎo)演看后建議：小豬被大圣打倒后，如果鏡頭換個(gè)角度，把師徒四人的背影帶上，悲情感可能會(huì)更強(qiáng)一些。於水認(rèn)為這是一個(gè)好建議，但他希望在師徒四人那里盡量留白，能不出現(xiàn)就不要出現(xiàn)。這是於水至今都記得的場景，在制作團(tuán)體里收獲到的溫暖。上美影藝委會(huì)也會(huì)提出建議，比如“煮唐僧的鍋，有些普通”，於水做出修改，調(diào)整造型并增加后期潤色，才有了讓小豬“頭禿”的鍋。

　　上美影和陳廖宇則是這個(gè)家庭的“大家長”。他們不僅了解每個(gè)分集導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣、風(fēng)格和優(yōu)缺點(diǎn)，甚至對每個(gè)導(dǎo)演的背景、知識結(jié)構(gòu)、性格都了如指掌。使網(wǎng)友驚呼“不明覺厲”的第二集《鵝鵝鵝》，全片無對白，結(jié)合默片和水墨畫的形式，以游戲視角鋪陳開來，“你是個(gè)貨郎，今天要送兩只鵝到鄰村。這里是鵝山，你失蹤的地方?！?/p>

　　導(dǎo)演胡睿是《中國奇譚》最先確定的分集導(dǎo)演，他偏愛黑白，同時(shí)對中國傳統(tǒng)奇幻文化有深入的了解，在前往德國學(xué)習(xí)電影時(shí)，他帶著一套《續(xù)齊諧記》，感慨著中國古人在戲劇上的表現(xiàn)力。此次《鵝鵝鵝》的劇本便是脫胎于《續(xù)齊諧記》中的南朝時(shí)期的志怪小說《陽羨書生》，亦稱《鵝籠書生》。

　　“熟悉的上美影回來了！”看到網(wǎng)友的這些彈幕時(shí)，總導(dǎo)演陳廖宇心里的石頭總算落地了，感慨道：“我們是頂著‘上美影’的牌子在創(chuàng)作，我們沒有辜負(fù)它?！?/p>

　　鄉(xiāng)村

　　每個(gè)人的童年都聽過相似的奇譚故事

　　經(jīng)過緊張刺激、跌宕起伏以及意料之外的反轉(zhuǎn)的劇情之后，第四集《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》的故事顯得尤為獨(dú)特，這是《中國奇譚》中片名最長的一集，以舒緩的敘事節(jié)奏，記錄了童年的逝去和鄉(xiāng)村的變遷。不少網(wǎng)友認(rèn)為這集更像是一首“散文詩”，畫風(fēng)也像帶大家回到了兒時(shí)語文課本的插畫一般。

　　導(dǎo)演劉毛寧是《中國奇譚》的所有導(dǎo)演中最年輕的一位，1994年出生于河南省禹州市鴻暢鎮(zhèn)崗劉村，因此他的作品均與童年時(shí)的鄉(xiāng)村有關(guān)。《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》可以視為他的“童年三部曲”的第三部，延續(xù)了《我和吸鐵石和一個(gè)死去的朋友》《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》的個(gè)人風(fēng)格，如長長的片名，帶有河南口音的普通話的旁白，沒有明顯的劇情沖突，充滿真實(shí)場景的北方村莊和鄉(xiāng)村生活，生命的逝去和童年的成長……他從三個(gè)影子講起，問媽媽：“別人都是一個(gè)影子，為啥我有三個(gè)呢？”媽媽回答說：“再剝會(huì)兒花生就睡吧?！痹俚狡械囊黄r(nóng)田，飯后閑聊的鄉(xiāng)親們，吃香椿葉拌豆腐，抓螞蚱和放竄天猴的炮，雜亂的生活用品等細(xì)節(jié)，讓許多北方觀眾不斷感慨道：“我的家就是這樣，導(dǎo)演絕對在農(nóng)村生活過”“我小時(shí)候說話，我爸媽也敷衍我”“一下子回到了童年”。

　　最初加入《中國奇譚》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)，劉毛寧還在河南老家暫住了一段時(shí)間，講到“奇譚”這一主題，他不禁想到了兒時(shí)常常聽說的中國傳統(tǒng)文化故事?！捌鋵?shí)，我們每個(gè)人的童年都聽過相似的故事，比如小孩兒在晚上不能亂跑，會(huì)被妖怪抓走，這是一種保護(hù)機(jī)制，但也是農(nóng)村的生活哲學(xué)。小時(shí)候，我很愛聽村里面的老人講奇幻故事，但又像片里的小男孩一樣，對充滿神秘的、以為有妖怪的‘后山山洞’既好奇又害怕?！痹趧⒚珜幙磥恚『⒆拥囊暯歉襦l(xiāng)村的視角，鄉(xiāng)村是城市的幼年，它不像大人一般有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，它有更松散的認(rèn)知世界的方式?！靶r(shí)候我在農(nóng)村聽到的故事，因?yàn)槿狈η逦恼J(rèn)知，所以更能充滿想象力，但隨著年齡的增長和童年的消逝，很多事物不再模糊，我便不再懵懂，后來也知道三個(gè)影子不過是三個(gè)光源導(dǎo)致的。因此，我更想記錄下曾經(jīng)那個(gè)充滿想象的生活?！?/p>

　　在劇本創(chuàng)作階段，劉毛寧想到了自己的三爺爺和村莊里的王孩兒。他的三爺爺眼睛看不見，卻可以獨(dú)自生活，而王孩兒每天站在路口晃著身子等巴士，卻從不上去……這些真實(shí)的故事在劉毛寧的腦海中串聯(lián)起來，并加入奇幻的元素，切合“奇譚”主題。

　　2021年開始進(jìn)入制作階段時(shí)，劉毛寧又一次回到家鄉(xiāng)進(jìn)行為期一周的采風(fēng)，有了新發(fā)現(xiàn)。他看到了村莊里求子廟前擺了很多小鞋還有許多瓷器娃娃，同時(shí)還特地詢問了廟中的老奶奶關(guān)于跪拜的講究，這些采風(fēng)的收獲均被加入到了動(dòng)畫中?！俺酥?，我們一直在調(diào)整內(nèi)容，比如一開始出現(xiàn)的偷菜花的小妖怪，是后來才加入的分鏡，從原本的大遠(yuǎn)景切到了掉在地上的菜花被小妖偷去的畫面，希望讓片子一開始就帶有奇幻的色彩?！眲⒚珜幗忉尩?。

　　動(dòng)畫結(jié)尾處，狗、影子、神仙和王孩兒一起坐上了深夜巴士離開了鄉(xiāng)村。“巴士要開去哪里，我也不知道，或許是開到更適合他們的土地，或許它還會(huì)再開回來也說不定?！碧峒笆湃ミ@一隱喻時(shí)，劉毛寧繼續(xù)講道：“鄉(xiāng)村只是我的故事的一個(gè)環(huán)境承載體，不管你是在城市還是鄉(xiāng)村，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷童年的逝去，這必然是帶著憂傷的氣質(zhì)，但并不悲情。我們要用勇氣繼續(xù)走下去，不能總停留在一個(gè)童年的無序的狀態(tài)中。希望觀眾看完會(huì)有觸動(dòng)，同時(shí)也有淡淡的憂傷和愉悅，這樣也會(huì)產(chǎn)生治愈感。”

　　胡同

　　讓傳統(tǒng)的事物重新煥發(fā)光彩

　　2月5日正值元宵節(jié)，《中國奇譚》播放量突破2億，其更新的第七集《小賣部》同樣來源于生活。該集講述了一直住在胡同的楊大爺即將搬進(jìn)新大樓，走之前他被一張“獎(jiǎng)券”邀請到了神奇的廟宇。原來，“活過來”的石獅子、門把手、路邊的椅子等都曾經(jīng)得到過大爺?shù)年P(guān)愛，特來向他致謝，這一集的故事被網(wǎng)友戲稱：“北京大爺夢游仙境”。

　　“吃了嘛您”“嘿！胡同里還開這么快”“估計(jì)樓房連個(gè)膩蟲團(tuán)都沒有！”一口京片子的配音把觀眾拉到了北京的老胡同里。此外，動(dòng)畫中還有胡同的真實(shí)場景，如小賣部、門口的蹲獸、花式床單、炸醬面和糖葫蘆……這些煙火氣的畫面，再一次讓網(wǎng)友直呼“真實(shí)”。

　　而這樣的真實(shí)場景源自于分集導(dǎo)演顧楊和劉曠的胡同生活。這兩位導(dǎo)演是《中國奇譚》中獨(dú)特的組合，他們是夫妻檔導(dǎo)演，一同創(chuàng)作出這集胡同的故事。2015年，他們從樓房搬到北京東華門附近的胡同，刷新了他們對胡同的刻板印象。提及生活中的胡同故事，顧楊和劉曠分享了許多胡同見聞，他們認(rèn)為：“其實(shí)住進(jìn)去才知道，胡同里的人和事兒都特別酷。”

　　盡管顧楊是北京人，但小時(shí)候從未在胡同生活過，她現(xiàn)在很喜歡胡同的生活，認(rèn)為從胡同的一頭走到另一頭，煙火氣很治愈?！皬暮囊粋€(gè)口往前走，可能會(huì)先聞到花露水、電蚊香的味兒，小賣部老板或者大爺大媽還會(huì)跟你打招呼，再往里走就會(huì)聞到誰家炒菜熗鍋的香味?！彼麄儼焉钪幸姷接腥さ墓适拢瑒?chuàng)作在動(dòng)畫里。比如，她曾遇見一位北京大爺，每天都給車子蓋布，但車子從來沒有移動(dòng)過。有一天，車布撩起來，顧楊才看到原來是一輛“特酷”的磨砂面的改裝車。還有一次，他們還遇見過一位“遛龜”的阿姨，阿姨總覺得住平房有濕氣，要給她的烏龜除濕，于是一到太陽特別好的時(shí)候，阿姨就蹲在墻角，把烏龜放在陽光下曬，龜殼發(fā)熱了以后，阿姨才覺得今天去完濕氣了。這些靈感統(tǒng)統(tǒng)可以在動(dòng)畫中有跡可循，他們特意放在了結(jié)尾字幕的花絮中。

　　“還有一次，在半夜十一二點(diǎn)鐘，我們看到一個(gè)人在路燈底下大聲朗誦，走近一聽才知道，他在朗誦《紅樓夢》?！鳖櫁詈蛣缧Φ??！斑@膩蟲團(tuán)都喜歡向著光飛?！鳖櫁钫f這句臺詞是她在現(xiàn)實(shí)中聽到胡同大爺說出來的。一次，她和朋友在白塔寺旁邊的胡同走著，前方膩蟲一團(tuán)接著一團(tuán)，她們躲避不及，身旁走過的大爺卻淡淡地說出了這句話，顧楊記在心里，也用在了動(dòng)畫中。

　　盡管背景設(shè)置在了北京的老胡同，當(dāng)時(shí)顧楊和劉曠認(rèn)為他們展現(xiàn)的“胡同”不止是“胡同”，也可以代表著弄堂和巷子，代表著各地狹小卻極為豐富的生活空間的集合。在故事的后半段，灰暗的古廟重新富有光彩，胡同里的老物件有了靈性，重現(xiàn)五光十色的畫面，這是顧楊和劉曠想要傳達(dá)給觀眾的思想。

　　“我們希望在原有基礎(chǔ)上保留傳統(tǒng)的事物，把它們進(jìn)行修繕和翻新，是一件值得高興的事情，保護(hù)并重新讓它們煥發(fā)光彩，讓更多的人去知道和了解，老舊的新鮮的事物中最好的方式是新老融合?！鳖櫁罱忉尩馈?/p>

　　前行

　　中國動(dòng)畫開啟新的百年，《中國奇譚》步履不停

　　《小賣部》中還有隱藏的彩蛋，“上美影”的元素遍布小賣部的場景中，有美猴王的面具、金箍棒等，還有《黑貓警長》《魔方大廈》《大鬧天宮》的經(jīng)典動(dòng)畫海報(bào)，《大耳朵圖圖》的貼紙，新舊事物都在《小賣部》中共存。

　　陳廖宇作為顧楊的研究生導(dǎo)師，曾鼓勵(lì)他們在技術(shù)層面上突破自己，使用新的制作方式，來完成他們最熟悉的“胡同”題材。這一次，他們利用了“三渲二”技術(shù)制作了動(dòng)畫。三渲二，是一種讓3D看起來像2D風(fēng)格的技術(shù)，意味著要使用3D建模，再渲染成2D，這可以使人物的動(dòng)作和表情更加生動(dòng)。所以，在演職員字幕中特別提到了“表演指導(dǎo)”，因?yàn)樵谥谱鲿r(shí)需要表演老師做出表情和動(dòng)作，他們再進(jìn)行動(dòng)畫制作，以此確保真實(shí)。

　　令青年導(dǎo)演們驚訝的是，上美影的老前輩們對他們說得最多的話是：“可以再大膽一些，再極致一些?！痹凇吨袊孀T》中，既有“上美影”的元素，還涵蓋了多種美術(shù)風(fēng)格以及新的制作手法。比如有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫，也有CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù)，還有將素描與中國水墨韻味相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試，在制作過程中他們力求“極致”。第二集《鵝鵝鵝》盡管一共只有208個(gè)鏡頭，但每個(gè)鏡頭甚至每一幀都至少要畫三到四個(gè)小時(shí)，有些甚至要七八個(gè)小時(shí)；第三集《林林》采用了全3D渲染風(fēng)格，通過使用CG技術(shù)，對于人物細(xì)微的表情變化、動(dòng)物栩栩如生的毛發(fā)、層層疊疊的森林、隨風(fēng)搖曳的枝椏等都能做到鮮活的呈現(xiàn)，完成了形象造型上的更新，而制作團(tuán)隊(duì)突破了三維的既定框架，保留了中國水墨風(fēng)的留白韻味；第五集《小滿》則采用剪紙與定格動(dòng)畫形式，角色的造型、五官、服裝、發(fā)型，每一個(gè)方面都需要制作團(tuán)隊(duì)雕琢，然后畫在羊皮紙上，用來測試拍出來的效果。

　　拋開技術(shù)層面的制作因素，陳廖宇認(rèn)為“真”才是打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵因素?！啊吨袊孀T》并不完美，仍然有進(jìn)步的空間，但所有人確實(shí)是真誠的努力做到極致，觀眾正是因?yàn)楦惺艿搅恕妗?，才?huì)如此包容?！彼M(jìn)一步解釋道：“其實(shí)真正的國風(fēng)和傳統(tǒng)美學(xué)是要?jiǎng)?chuàng)作者真實(shí)地反映我們的生活，要流露真情，不能被標(biāo)簽化所限制，甚至不能僅僅將國風(fēng)和傳統(tǒng)美學(xué)變成一個(gè)標(biāo)簽和符號進(jìn)行使用。”

　　《中國奇譚》選擇2023年1月1日開始更新，這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)也意味著中國動(dòng)畫開啟了下一個(gè)百年?！吨袊孀T》收獲了滿滿好評，也讓創(chuàng)作者們更加堅(jiān)定。陳廖宇曾透露，中式奇幻故事絕不會(huì)止步于此，《中國奇譚》正在籌備第二季。

　　陳廖宇認(rèn)為，奇譚文化其實(shí)是人類對未知世界的一種想象，《中國奇譚》就是在發(fā)現(xiàn)和表達(dá)人類精神世界的不同鏡像，這八個(gè)作品既有中國傳統(tǒng)故事，還有當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，甚至還有科幻感的未來，希望觀眾可以通過《中國奇譚》，入夢其中。（記者 韓世容）

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞網(wǎng)

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