檔期之后，如何撬動(dòng)中國(guó)電影常態(tài)化消費(fèi)新空間

　　憑借《長(zhǎng)空之王》《人生路不熟》《這么多年》等影片的貢獻(xiàn)，2023年五一檔最終進(jìn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)同期第三。而上海作為“電影之城”，在小長(zhǎng)假各城市票房中排名第一，電影消費(fèi)熱一如既往。

　　據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至5月3日22時(shí)，今年五一檔票房初步報(bào)收15.11億元。一眾新片里，《長(zhǎng)空之王》累計(jì)票房率先突破5億元大關(guān)；公路喜劇《人生路不熟》后來(lái)居上，印證了喜興消費(fèi)在節(jié)假日的威力；愛(ài)情電影《這么多年》則憑借高分的選角和表演順利突圍。這三部主力新片聯(lián)手貢獻(xiàn)了超11億元票房。

　　“大盤(pán)連續(xù)兩日逆跌，且前四天單日票房均破3億元，市場(chǎng)明顯回暖?！睙羲I(yè)版數(shù)據(jù)分析師陳晉從今年五一檔各片的觀眾畫(huà)像里看到了新機(jī)會(huì)，“許多觀眾以家庭為單位觀看《長(zhǎng)空之王》”，這意味著“一老一小”的低頻次觀影人群可以作為市場(chǎng)增量不斷挖潛。

　　在學(xué)者看來(lái)，如何吸引更多人“入場(chǎng)”，正是今后一段時(shí)間中國(guó)電影文化建構(gòu)的主攻方向之一。北京電影學(xué)院黨委副書(shū)記、副校長(zhǎng)胡智鋒提出：“尤其要注重電影常態(tài)化消費(fèi)的培育，讓觀影這件事不僅發(fā)生在少數(shù)熱門(mén)檔期，而是能貫通全年的日常消費(fèi)；讓習(xí)慣觀影人群不只局限一部分人，而是數(shù)億計(jì)?！彼寡裕藙?dòng)電影常態(tài)化消費(fèi)的新空間是個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，但前提依然是好作品，特別是現(xiàn)象級(jí)好作品、能和廣大觀眾同呼吸的好作品。“高質(zhì)量的頭部電影能拉動(dòng)大眾的觀影習(xí)慣，支撐起票房基本盤(pán)；市場(chǎng)是敏感的，投資方會(huì)隨著更多觀眾入場(chǎng)而加大信心；觀眾、資本、主力創(chuàng)作者都在場(chǎng)，創(chuàng)制、宣發(fā)、運(yùn)營(yíng)打開(kāi)更大格局，進(jìn)入良性循環(huán)的中國(guó)電影就會(huì)形成自己的文化景觀?！?/p>

　　好作品從哪兒來(lái)：接軌世界工業(yè)，腳踩中國(guó)大地

　　好作品的起點(diǎn)在何處？

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻主張，環(huán)境劇變的三年過(guò)后，電影產(chǎn)業(yè)在不確定中有幾點(diǎn)格外值得珍視：中國(guó)電影在科幻、軍事等類型片的不斷開(kāi)拓可以證明，我們的頭部電影在制作層面漸漸與世界先進(jìn)電影工業(yè)接軌；幾乎每個(gè)檔期里，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)一批能用現(xiàn)代電影語(yǔ)言關(guān)心現(xiàn)實(shí)、關(guān)心人性、關(guān)心人與人之間關(guān)系的創(chuàng)作者。接軌世界先進(jìn)電影工業(yè)，也扎實(shí)地腳踩中國(guó)大地，“頂天立地”的情懷、土壤，才是好作品的發(fā)端、源泉。

　　今年五一檔，《長(zhǎng)空之王》在工業(yè)上作出有益探索。殲-20等戰(zhàn)機(jī)真機(jī)實(shí)拍，大銀幕上的國(guó)之重器美而震撼；虛擬拍攝下的試飛危機(jī)、空戰(zhàn)片段為國(guó)產(chǎn)航空題材影片打開(kāi)新的可能性。在制造硬核視聽(tīng)的飛行場(chǎng)面之余，影片對(duì)“刀尖上的舞者”——試飛員們的多維雕琢，更是讓這一鮮為人知的英雄群體在觀眾心里有了血肉豐滿的面貌。這兩天，影片里的細(xì)節(jié)被觀眾反復(fù)討論：秒表上的一根紅繩，那是從老隊(duì)長(zhǎng)手里經(jīng)張挺隊(duì)長(zhǎng)，一直交付雷宇的傳家寶；試飛烈士公墓里的一座座墓碑，造型宛如戰(zhàn)斗機(jī)的垂直尾翼，每當(dāng)試飛員駕駛新機(jī)型從公墓上空經(jīng)過(guò)，那是向前輩匯報(bào)“咱們成功了”。影評(píng)人藤井樹(shù)評(píng)價(jià)該片：“故事性、奇觀性、專業(yè)性兼具，人文關(guān)懷、大國(guó)氣度、軍人風(fēng)范都能從片中清晰感受到，可謂交上了一份令人滿意的答卷。”

　　《人生路不熟》《長(zhǎng)沙夜生活》不約而同放平視角，在最普通的日子和人群里挖掘故事的種子。卡車(chē)司機(jī)周東海車(chē)技斐然、自信登場(chǎng)，準(zhǔn)女婿萬(wàn)一帆是個(gè)游戲工程師、有點(diǎn)社恐，翁婿倆一路同行，試探、摩擦、較勁、和解，一路磕磕碰碰，溫馨與喜感并存。導(dǎo)演易小星將喜劇、翁婿關(guān)系、探親之路三種元素融于一體，《人生路不熟》成了一部既有風(fēng)景又充滿笑點(diǎn)的電影，成為五一檔后半程最大的贏家。《長(zhǎng)沙夜生活》也從煙火氣中升騰而來(lái)，生于湘西的編劇、導(dǎo)演張冀匯同一群湖南籍演員，細(xì)膩地寫(xiě)下這部給城市的電影情書(shū)。主創(chuàng)將32個(gè)拍攝夜晚的素材濃縮進(jìn)最后的成片，以一對(duì)長(zhǎng)沙兄妹分別在一夜發(fā)生的故事，串聯(lián)起城市夜生活的圖景，繼而呈現(xiàn)平凡人、日常生活的漸近線。在院線影片里，《長(zhǎng)沙夜生活》的氣質(zhì)是罕見(jiàn)的，它調(diào)性自然而又熱氣騰騰，在五一檔新片里獲得了相對(duì)的口碑高分。

　　觀眾為誰(shuí)而來(lái)：電影美學(xué)的核心，就是與觀眾的關(guān)系問(wèn)題

　　檔期尾聲，一篇關(guān)于電影供給側(cè)改革的長(zhǎng)文在業(yè)內(nèi)刷屏。5月3日凌晨3時(shí)，國(guó)家廣播電視總局原副局長(zhǎng)、電影局原局長(zhǎng)，現(xiàn)中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記、副主席張宏森有感而發(fā)，寫(xiě)下近2000字長(zhǎng)文。作為曾經(jīng)的“圈內(nèi)人”，如今的他將自己放在一名“遠(yuǎn)離生產(chǎn)中心的普通觀眾”視角，從五一檔排片談起，探討中國(guó)電影的供給側(cè)改革，尋路電影市場(chǎng)檔期的充分化、均衡化、包容性。一石激起千層浪。

　　“不過(guò)，當(dāng)我們?cè)谟懻摴┙o側(cè)時(shí)，需求側(cè)同樣重要，需要兩端發(fā)力。”中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光亮出觀點(diǎn)：“電影美學(xué)的核心，就是如何處理與觀眾的關(guān)系問(wèn)題，中國(guó)電影需要與觀眾形成良性互動(dòng)。”

　　觀眾會(huì)為誰(shuí)而來(lái)？他以《人生路不熟》的領(lǐng)跑為例，“無(wú)可否認(rèn)的是，歷經(jīng)過(guò)去三年，人們的觀影習(xí)慣需要重建，整個(gè)社會(huì)的消費(fèi)情緒也發(fā)生了變化。”當(dāng)人們都渴望精神的松弛、心靈的按摩，喜劇應(yīng)該是最適合釋放壓力、增加片刻歡愉的情緒消費(fèi)。而且易小星很懂今天的觀眾，影片既戳到了“油耗子”這一卡車(chē)司機(jī)的集體痛點(diǎn)，也用諸如“上岸”等臺(tái)詞與年輕人對(duì)上暗號(hào)。

　　也是因?yàn)椤岸谩庇^眾，愛(ài)情片《這么多年》跑出了小小的黑馬姿態(tài)。故事里，那個(gè)在地圖上寫(xiě)下“去更大的世界看看”的女孩，因?yàn)閻?ài)和勇氣，一步步走出原生家庭帶來(lái)的困境?？释麗?ài)情又一直在爭(zhēng)取向上的女孩，觸發(fā)了大銀幕前許多同齡姑娘的共情。饒曙光說(shuō)，今天的電影消費(fèi)環(huán)境中，話題性和共情度是劇情片爭(zhēng)取高票房的兩張王牌。如果當(dāng)代都市打工人能借喜劇片的嬉笑怒罵一抒胸臆，如果困境的年輕人可以從甜蜜愛(ài)情故事里同步收獲奮進(jìn)，哪些作品能滿足觀眾的心理需求，觀眾就會(huì)為誰(shuí)買(mǎi)單。

　　至于暫時(shí)叫好不叫座的《長(zhǎng)沙夜生活》、因路演事件引發(fā)爭(zhēng)議的《驚天救援》、顯露出香港導(dǎo)演對(duì)內(nèi)地政法題材力有不逮的《檢察風(fēng)云》等片，學(xué)者們依次支招?！霸谛l(fā)時(shí)打破地域壁壘，為觀眾預(yù)設(shè)更多體驗(yàn)消費(fèi)場(chǎng)景，強(qiáng)化新主流電影的創(chuàng)新表達(dá)?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院教授、國(guó)家電影智庫(kù)成員支菲娜提醒，中國(guó)電影不該冷落日常的周末，“過(guò)去三年，觀眾習(xí)慣更迭、影院人氣衰減，這是全球電影市場(chǎng)遭遇的相似難題，美國(guó)、法國(guó)、韓國(guó)不外如是。對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)，我們有多少影片能在平平無(wú)奇的周末院線讓內(nèi)容創(chuàng)造屬于自己的檔期，而非完全被節(jié)假日牽著走——這是眼下供給側(cè)和需求側(cè)都在呼喚的突破。惟其如此，電影供給的多元化、電影消費(fèi)的常態(tài)化才能進(jìn)一步推進(jìn)。”

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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