近日,《制造流行:中國錄制音樂產(chǎn)業(yè)形成與轉(zhuǎn)型研究》新書發(fā)布會暨“改革開放以來中國音樂產(chǎn)業(yè)的回顧與展望研討會”在中國傳媒大學出版社隆重舉行。本次發(fā)布會采用了線下與線上相結(jié)合的形式,吸引了來自音樂產(chǎn)業(yè)、學術界眾多嘉賓參與。
該書作者、中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院張謙副教授介紹了這本書的主要內(nèi)容,突出了兩種研究方法和三條敘事脈絡。作者一方面使用了常見的史料分析法,利用數(shù)字化時代的數(shù)據(jù)庫,梳理了大量報紙和互聯(lián)網(wǎng)信息,為本書收集了一手背景資料;另一方面,本書強調(diào)了深度訪談及口述材料的重要性,作者帶領學生團隊訪談了幾十位行業(yè)資深從業(yè)者、企業(yè)家和藝術家,整理出百余萬字的口述資料,構成本書重要的資料。三條敘事脈絡是指:第一,產(chǎn)業(yè)職業(yè)化進程:書中探討了中國錄制音樂產(chǎn)業(yè)形成過程中的專業(yè)化和職業(yè)化演進,分析了不同時期涌現(xiàn)的職業(yè)角色;第二,音樂正版化進程:記錄了從80年代版權缺失到90年代著作權的出現(xiàn)以及盜版市場的危害,再從新千年以來的免費數(shù)字下載到資本和政策驅(qū)動下的數(shù)字平臺版權集中;第三,結(jié)構性變遷:關注了政治、經(jīng)濟和媒介的結(jié)構性變化對音樂生產(chǎn)、分發(fā)和消費等環(huán)節(jié)的影響,思考了全球經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)鏈條中中國音樂產(chǎn)業(yè)的位置和特色。
中國傳媒大學出版社副社長張國濤教授在致辭中指出,該書系統(tǒng)地闡述了中國錄制音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程,討論從黑膠、盒帶、CD到流媒體的媒介轉(zhuǎn)型以及整個行業(yè)的結(jié)構性變化。這本著作由中國傳媒大學出版社出版,為媒介研究領域繼續(xù)添磚加瓦,促進了學校的跨學科融合和發(fā)展。
中國音像著作權集體管理協(xié)會理事長、原中國唱片總公司總經(jīng)理周建潮認為該書巧妙地運用“錄制音樂產(chǎn)業(yè)”這一概念,超越了常見的“唱片產(chǎn)業(yè)”一詞,涵蓋了從唱片到數(shù)字音樂的產(chǎn)業(yè)變遷,記錄了產(chǎn)業(yè)的百年歷史,也揭示了其內(nèi)在的規(guī)律,這個規(guī)律主要涉及錄制音樂的內(nèi)容價值、版權價值和商業(yè)模式三個重要方面??傮w而言,該論著選題新穎,言他人所未言,對中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要的參考價值。
中國音像與數(shù)字出版協(xié)會原常務副理事長兼秘書長王炬指出該書的主書名叫作“制造流行”,這使人聯(lián)想到唱片業(yè)的特點不僅是制造流行,因其載體的特殊性,還能“留下流行”和“留下經(jīng)典”,這也是唱片業(yè)和廣播業(yè)最大的不同。作者在改革開放四十余年后對這段歷史進行了及時的梳理,超越了不同時代從業(yè)者可能會存在的認知盲點。
中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院副院長趙志安認為,本書注意到了音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的差異性,比如錄制、演出、出版等分支產(chǎn)業(yè)之間的區(qū)別,最終將研究聚焦在錄制音樂產(chǎn)業(yè)之上,然后向關聯(lián)產(chǎn)業(yè)進行輻射,具有很好的啟發(fā)意義。同時運用了史料和訪談兩種方法共同構建一個產(chǎn)業(yè)演化的歷史圖景,反映了作者的寬闊的國際視野和較新的學科理念。
太合音樂集團廠牌戰(zhàn)略總經(jīng)理詹華、阿里大文娛演出業(yè)務線蝦米音樂娛樂主理人尹亮、小鹿角智庫及音樂財經(jīng)創(chuàng)始人董露茜、中國音樂學院藝術管理系理論教研室主任司思、騰訊音樂娛樂集團企業(yè)與國際傳播負責人彭永剛、英國格魯斯特大學音樂與聲音專業(yè)博士候選人、資深音樂媒體從業(yè)者武鵬、騰訊音樂娛樂集團制作人合作負責人關鵬、資深音樂唱作人,制作人/A&R/舞臺總監(jiān)關鯤分別從不同角度暢談了他們對本書的關注。
張謙表示,本書作為一個研究起點,勾勒出了中國錄制音樂產(chǎn)業(yè)的形成與轉(zhuǎn)型軌跡,殷切地希望更多的學者和從業(yè)者能夠加入中國音樂產(chǎn)業(yè)的討論和研究中,關注這個長期被忽略的重要領域,為中國音樂產(chǎn)業(yè)的長足發(fā)展提供更多的智力支持。(記者 成琪)
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