微短劇行業(yè)發(fā)展不可短視

　　時下，微短劇行業(yè)迎來爆發(fā)式增長，圍繞微短劇的討論不斷升溫。不過，隨著討論增加，爭議也在變多。中國消費者協(xié)會不久前發(fā)布的《2023年第四季度消費維權(quán)輿情熱點》，點名短視頻平臺微短劇誘導(dǎo)付費亂象。近日“夫妻做微短劇每月進(jìn)賬4億多元”的消息也讓網(wǎng)友嘩然。

　　微短劇具有情節(jié)簡單、節(jié)奏緊湊、劇情反轉(zhuǎn)快等特點，契合了網(wǎng)友對碎片化信息的接收習(xí)慣，迎合了短視頻時代觀眾的胃口。然而，有的作品爆火之下經(jīng)不起細(xì)究。雖然微短劇的很多題材成為征服市場的“流量密碼”，但是劇情缺乏邏輯、格調(diào)低下、抄襲盜版嚴(yán)重等問題制約著行業(yè)發(fā)展。有的微短劇“火”得快，“熄火”也快；有的為了追求“爆款”“爽感”，忽視了作品的藝術(shù)價值和思想價值。

　　創(chuàng)作周期短、投入成本低，卻能以小博大，微短劇吸引了大量創(chuàng)作者加入，也引來了大量資本關(guān)注。各方涌入，讓行業(yè)泥沙俱下。有業(yè)內(nèi)人員表示，如今拍攝成本水漲船高，能讓制作方“賺大錢”的微短劇比例很少。個別投資者為了快速引流、壓低成本，只能粗制濫造、以量取勝，甚至在內(nèi)容尺度上動起歪心思，恐怕是“快錢”思維在作祟。如此一來，微短劇的作品成色可想而知。

　　當(dāng)然，在這樣的市場環(huán)境下，仍有值得稱道的一批優(yōu)質(zhì)微短劇。例如，《大過年的》《大媽的世界》取材于生活細(xì)節(jié)，獲得不少觀眾共鳴；《逃出大英博物館》則創(chuàng)新故事題材和敘事手法，以小視角捕捉大情懷。

　　其實，劇集制作水平參差不齊、題材同質(zhì)化嚴(yán)重等問題，并非只存在于微短劇。每年生產(chǎn)的大量電視劇、網(wǎng)劇不乏粗制濫造、情節(jié)“雷人”的作品，也不是每部長篇巨制都能一路“狂飆”，成為經(jīng)得起時間考驗的精品力作。如果微短劇從業(yè)者也不重視提升質(zhì)量，只靠低成本以量取勝，那是注定贏不了、走不遠(yuǎn)的。只有提高制作能力、作品品質(zhì)等不可替代性，才能真正走出一條不可復(fù)制的爆火之路。

　　與很多新興行業(yè)一樣，微短劇行業(yè)必然會經(jīng)歷從野蠻生長走向成熟、規(guī)范的過程，低劣的內(nèi)容、引流的噱頭終將被市場淘汰。目前來看，隨著管理逐步完善，微短劇從業(yè)者終將在規(guī)范化的道路上找到可持續(xù)發(fā)展路徑，制作出更多精品。而高額收費、重復(fù)收費，以及誘導(dǎo)老年人、未成年人消費者“氪金”等亂象，也將得到有效遏制。

　　歸根結(jié)底，微短劇發(fā)展要保持生命力，絕不能短視，要在升級內(nèi)容品質(zhì)、撬動產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面持續(xù)深耕，讓高流量轉(zhuǎn)化為高質(zhì)量，讓小短劇散發(fā)出大能量。（臧夢雅）

　　轉(zhuǎn)自：中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)-《經(jīng)濟(jì)日報》

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