互聯網為文藝創(chuàng)作架起“高速路”

　　當今時代，互聯網已成為人類生產生活不可或缺的組成部分。同時，互聯網也是文藝創(chuàng)作靈感創(chuàng)意、題材內容等薈萃迸發(fā)的地方，已經成為文藝活動無法忽視的“關鍵詞”。對于文藝高質量發(fā)展而言，網絡平臺既提供了傳播新手段，也開辟了創(chuàng)作新空間。尤其是抖音、快手等短視頻平臺的迅猛發(fā)展，改變了網絡文學占據網絡文藝絕對優(yōu)勢地位的格局，拓展了優(yōu)質藝術作品的傳播空間。包括直播、短視頻、網絡游戲、網絡動漫、網絡文學、網絡音樂等在內的網絡文藝，呈現出空前的想象力、創(chuàng)造力，已經成為當代中國主流文化建設不可忽視的重要力量。

　　傳播力決定影響力。如果沒有互聯網的加持，許多優(yōu)秀的文藝作品無法快速、便捷地抵達受眾。過去三年，在疫情防控常態(tài)化背景下，各種形式的“云演出”頻頻火爆出圈，帶來了動輒數以百萬、千萬甚至上億次的播放量，影響力遠遠超過線下演出。例如，2022年北京人民藝術劇院在70周年院慶之際，連續(xù)9天推出包括劇本朗讀、經典劇目放送及導賞等在內的線上活動。整個院慶活動，全網超過1.4億人次點擊觀看。其中，6月12日晚話劇《茶館》的直播，全網刷屏，觀看人次高達5000萬。

　　互聯網既擴大了經典劇目、名家大戲的傳播范圍，也為地方戲提供了更廣闊的發(fā)展空間。2022年8月13日晚，京劇表演藝術家史依弘在抖音獨家舉辦個人首場演唱會，100分鐘的直播共有414.5萬人次觀看。長沙市花鼓戲進駐抖音后，短短一個月時間就有575萬人次觀看，收獲了7萬多條評論，粉絲從2000上漲至4萬。豫劇表演藝術家李樹建、黃梅戲表演藝術家韓再芬等戲曲名家網上開播，更是推動了傳統(tǒng)戲曲的“破圈”傳播。據《2022抖音戲曲直播數據報告》，在抖音平臺上已有231種戲曲開通直播，過去一年共開播超過80萬場，累計觀看人次25億?；ヂ摼W通過直播、短視頻等形式，為傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)造了“新舞臺”，為傳統(tǒng)文化走近青少年架起了“高速路”，提供了“直通車”。

　　同時，互聯網還極大地拓寬了文藝的參與度，使文藝創(chuàng)作在專業(yè)生產之外增加了用戶生產的維度。借助直播等網絡手段，千千萬萬擁有文藝天賦或愛好文藝的基層群眾盡情展現才藝，與專業(yè)文藝創(chuàng)作者一起，把文藝的網絡百花園澆灌得更加美麗動人。有關數據表明，2021年，抖音傳統(tǒng)文化類直播同比增長100萬場。其中，經典曲藝直播觀看時長同比增長278%；抖音非遺類直播觀看時長同比增長264%；音樂直播觀看人次同比增長166%。主播收入方面，傳統(tǒng)文化類主播收入同比增長101%，其中書法、國畫類主播收入同比增長339%，曲藝類主播收入同比增長232%。

　　此外，直播平臺的互動性還為藝術教育和藝術傳承提供了“新教室”，成為培養(yǎng)文藝人才的沃土。比如，中國舞蹈家協(xié)會的馮雙白、羅斌、黃豆豆、楊麗萍等著名藝術家領銜的“舞蹈傳承計劃”，就借助網絡平臺的技術優(yōu)勢，在相關平臺扶持的“云上舞臺”項目中順利開展?？梢?，作為網絡文藝新形態(tài)的直播已經實現了與多種藝術的深度融合，完成了從最初藝術傳播的輔助、補充形式到成為新的媒介形態(tài)和新的藝術形式的階梯式發(fā)展。

　　日前發(fā)布的《2021年全國未成年人互聯網使用情況研究報告》顯示，視頻、短視頻平臺已成為當前未成年人獲取新聞事件、重大消息的主要渠道之一。接近半數未成年人通過抖音、快手、B站等短視頻、視頻平臺獲取社會重大事件信息，高于各類傳統(tǒng)媒體網站。這再一次提醒我們，更深更廣地運用好互聯網平臺，推動高質量文藝創(chuàng)作與網絡空間建設的雙向奔赴，才能真正發(fā)揮文藝立心鑄魂、成風化人的重要作用，才能不斷滿足人民群眾多樣化、多層次、多方面的精神文化需求，才能更好地促進人的全面發(fā)展，培養(yǎng)擔當民族復興的時代新人，才能源源不斷地為中華民族偉大復興注入強勁的精神動力。（作者：胡一峰，系中國文聯理論研究室副主任）

　　轉自：光明日報

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